Percy Goetschius · 第 19 节，共 24 节

第十七章　轮唱，或轮唱卡农

188. 持续模仿原则最简单、最古老的应用，见所谓轮唱卡农。通常至少三个、有时四个、很少更多人声声部，几乎总是同度或八度模仿卡农。

先行声部以鲜明抒情、优美的乐句开始，通常4小节，有较明确半终止；较少为2小节成分，或8小节、不规则乐段，带通常两个终止。第一后随声部随后重现或模仿这个主导乐句，先行声部继续一个性格相似、旋律对比良好的对位（见第359段及第165段规则1、2、3），可能时转调，避免单调。主导乐句再次结束后，第二后随声部进入陈述它，第一后随声部继续此前对位，先行声部又加一个对比良好的对位乐句。此时三声部轮唱的原对位完成，构成如第180段的三重主题，但节奏差异较小，安排使A、B、C三声部连成乐句组形式的连续旋律，并回到开头，因此称“轮唱”。

随着各声部继续轮流模仿或跟随先行声部，后面只是声部转位，无新内容；同度卡农甚至没有转位效果。因此通常仅延续至最后后随声部完成整个乐句组，再加任意长度自由终止，结束卡农。

若两个高声部配一个低声部（中音或次中音），或三重主题以任何方式涵盖不同音区，也可采用八度模仿；此时会取得转位效果，须作通常检验（第I81a段）。

四声部轮唱过程相同，但同度结合八度模仿更可取，因此可能选择平行声部，两女高音与两次中音，或中音与

低音。歌词须选成仅覆盖主导乐句，或恰好覆盖全部三或四乐句组。例示为三声部轮唱卡农：

例183

Dif fi - ci - le lec - tu mi - hi mars et jo - ni-cu jo - ni-

cu dif-fi - ci lectu lec-tu（等等）

*I) 从此至注*2)，三声部结合，即构成整个卡农主体的“三重主题”。——*2) 此处

先行声部结束卡农旋律，回到开头。——*3) 第一后随声部继续第三乐段，即注*1)处先行声部内容。——*4) 第二后随声部继续第二乐段，第8小节。——*5) 原作中三声部如此共同继续14小节，或直到第二后随声部完成卡农旋律。学生须写出这些小节，可能的话演唱整首轮唱。

显然，只写单独卡农旋律，即上方谱表至注*2)，就足以表示全曲内容。三位歌者可读同一谱表，但依次在每个新乐段开始，持续任意久。也可如注*I)至*2)那样写成总谱；此时每位歌者从最低谱表开始，依次移至上一行，最后绕回最低，依此类推。下例展示此法：

例184

完整写出此轮唱，像例183那样开始，持续至第三后随声部完成卡农旋律。莫扎特未安排主和声完全终止，因此轮唱“无穷”。但当卡农如此写成总谱时，加一小节或更多自由小结尾，便容易安排终止；也可用o记号为各声部依次或同时标出停止处。

两例均取自Breitkopf & Härtel版《莫扎特全集》第7系列，第4I—61首。

再见同书第46首，三声部轮唱，同度，相隔1o小节，不规则乐段形式，完全终止；第47首，三声部同度，相隔14小节，三个乐句的扩展组，完全终止；第52首，四声部同度，相隔6小节，无穷但安排终止；第45首，四声部同度，相隔8小节，无终止；第55首，四声部同度，相隔4小节，无穷但标停止处；第56首，四声部同度，相隔3个长小节，无终止；第57首，四声部同度，相隔6小节，无终止；第59首，四声部同度，相隔8小节，无终止；第60首，四声部同度，相隔4小节，无穷但安排终止；第 首，轮唱，声部，均同度，相隔 小节，无终止；第48首，六声部，第一后随同度，其他四个低八度，相隔2小节，无终止。——勃拉姆斯《轮唱卡农》op. 113第I首，四声部同度，相隔4小节，安排终止；第2首，三声部同度，相隔7小节；第3、4、5首；第7首，三声部同度，相隔1o小节；第10、IT、12首；第13首，六声部，独特安排：上方四声部同度卡农，相隔9小节；下方二声部八度卡农，相隔一小节，作为伴奏。

教学或社交用途的各种声乐曲集中，可找到许多其他古典及通俗轮唱例子。

189. 有一种与轮唱密切相关、却倾向进行式卡农结构的形式，抒情性极强；通常不回到开头，因此无轮唱那样的声部轮转。先行旋律句常很长，8、12甚至16小节，乐段或复乐段形式极明确；通常三声部，有时四声部；形式一般只延续至最后后随声部陈述完先行旋律句。另加简单和声伴奏（第201d段）。

也许此形式最精湛例子，是贝多芬《费德里奥》第一幕第3曲著名混声四重唱。先行句为规则8小节乐段；它与后续卡农对位，由后随声部照常模仿，另一女声同度、两男声低八度，直到最后后随声部完成原先行乐段，再附12小节自由主调尾声。伴奏节奏逐渐从四分、八分音符加快至十六分三连音。

罗西尼《塞米拉米德》第一幕第3曲四重唱第二部分“Di tanti Regi”；三声部，最后陈述时加辅助第四声部；独立尾声。优美范例。

罗西尼《摩西在埃及》第三幕终场四重唱“Je tremble et soupire”；四声部，近末略不规则。另第二幕第8曲五重唱“O toi dont la clémence”；五声部，先行乐段移调陈述，不规则，独立尾声。

H. W. Parker《Hora novissima》第II曲四重唱“Urbs Syon inclyta”，设计类似，已在声乐赋格中引用。

上述莫扎特卷第6i首，在抒情风格方面属此类；但模仿延续至轮唱特有的轮转，以m标终止，无伴奏。三声部同度，相隔I1小节，扩展乐段。

练习53

A. 写两首或更多三声部同度无伴奏轮唱，无穷但安排终止。

B. 一两首四声部同度、八度轮唱，带尾声。

C. 依第189段写一首或更多三声部同度、八度抒情卡农，有伴奏、尾声。