Percy Goetschius · 第 20 节，共 24 节

第十八章

进行式卡农

190. 进行式卡农同样遵循严格持续模仿原则；但八度之外任何模仿音程或类型都同样可用，时间间隔通常短得多，即应答声部比轮唱更早跟随先行声部；最后，形式较不明确、规则，也没有先行旋律句那种特色重现，除非选择三部歌曲式或第一乐部重复，需要明确回到开头。

无伴奏二声部卡农

191. 八度。任一声部可先行。创作简单旋律动机，内容性格极似创意曲动机或短赋格主题，但无终止。长度取决于先行与后随之间时间间隔。最常一小节，有时两小节，或任何复拍子中的半小节；较少一拍或小节其他不均等分数，因为宜使两声部重音安排的韵律效果一致。

此先行动机由另一声部高或低八度模仿，同时先行声部依第35a段（请复习）严格设计对位伴随声部。后随模仿此对位，先行又继续新对位，依此至卡农结束。例如，若相隔一小节，先行每小节或任何小节内容，都将在后随下一小节原样重现；虽为二重奏，单声部内容已代表全曲全部旋律材料。例示：

例185

192. 无伴奏八度卡农构建中，始终存在两个特色困难：

a. 避免单调的困难。

第一对位想必是先行动机特别合适的伴随。当它在后随重现（上例第3小节），须设计同样好却新的第二对位，抵制自然地退回先行动机的诱惑。换言之，须不断注意连续各小节使用新对位音程，也偶用调外音程，作必要转调。但不可对后随声部自由处理；八度卡农模仿绝对严格。也须避免节奏、音区单调。以下巧妙兼顾这些因素：

例186

后随声部，低两个八度，相隔一小节。

Original musical notation — 图 418 · 在阅读器中查看

*1) 此小节末拍在先行声部的前一小节配b、u、d♯；此处用f获得全新结果。这及先行声部整小节持续回避特色中音c，准备注*2)处独特转入a小调，或改变调式。——*3) 这5小节音区差异值得注意，从先行高e至此低e覆盖4个八度。——*4) 此处先行声部沉重切分组织产生并保持节奏多样性。

b. 获得清楚易懂形式的困难。

学生很快会发现，持续严格模仿的约束何等恼人；每个可取旋律目标都受阻，似乎命中注定；终止处或结构设计中必须让先行声部朝确定方向进行之处尤其明显。后随声部执著追逐，本身就不利于清楚终止效果，因为先行不能独自行动。

同时，绝对必须至少大致保持规则乐句、乐段组织效果，尤其开头及后面各段时而如此；第一乐部末须有稳固终止分隔；若第一乐部重复，或采用三部曲式，须引导声部回到开头。

获得可辨认、即使非严格规则的句法组织，最佳手段是在先行声部明智休止。休止不应短到仿佛气喘，也不应长到割裂乐句连续，强终止处可用整小节休止除外；也不应频繁到违背自身目的。

简言之，主要须在卡农约束允许范围内，尽量充分、持续地赋予先行声部良好、清楚的旋律与句法形式。“曲式”方面，后随便可任其自行照应。因此也宜时而在先行中引入鲜明旋律或节奏音型；它们不仅帮助理解曲式，也强调后随与先行关系，使卡农模仿本身更可辨。但见第202段。

下例“组织”极明确：

例187

*1) 这些休止标明第一个两小节乐句成分的结束，或半终止。

*2) 此处第二乐句以第一个旋律成分开始，即平行结构、规则乐段形式。

*3) 完全终止，标明第一乐部结束（第26小节）。

*4) 此鲜明节奏音型不仅是先行旋律轮廓的重要特点，在下一小节后随重现时，也清楚界定卡农模仿。

c. 时间间隔是卡农重要因素，影响结构困难与模仿可辨认性。间隔越短，卡农约束越强、越迫切。间隔极短难清楚体现模仿；反之，若超过两个普通小节，也难追踪先行、后随联系。但长间隔可促进设计规则性，例如四小节间隔很可能使卡农成为完全规则的乐句组形式。

以下是短时间间隔的独特例子：

例188

d. 卡农模仿可延至最末；此时最后时间间隔内先行可休止或作自由对位。也可在最后完全终止前一或数小节停止模仿，最后各小节便成为自由小结尾或尾声。

e. 无伴奏同度卡农极罕见。

极细致分析以下例子：

克莱门蒂《名手之道》Schirmer版（Vogrich）第62首，原版63；八度，相隔一拍；近末先行回到开头并重复，因此在此意义上无穷，但最后小节提供完全终止。——第64首，原版26，八度，相隔一个长小节，见例187。——第65首，原版67，双八度，相隔I小节，二部曲式，第一乐部重复、无穷，见例186。——第67首，原版75，八度，相隔I小节，第一乐部无穷，见例185。

克伦格尔《48首卡农与赋格》第二卷第5首卡农，八度，相隔3,拍，见例188；第二卷第11首，八度，相隔4小节（第192c段），最后16小节自由；第二卷第23首，八度，相隔I小节，前1o小节单调（第Ig2a段）。

巴赫《赋格的艺术》卡农II，八度，相隔4小节。

贝多芬c小调钢琴变奏曲第22变奏，八度，相隔一拍，极轻微修改。

莫扎特第43首（Breitkopf & Härtel，第7系列），同度声乐卡农，相隔z拍，11小节后回开头，无穷，无终止。

后文有伴奏卡农中，还将引用许多例子。

193. 二度。后随按所选时间间隔，以高二度或低七度模仿先行。后一差别虽惯用，却完全无须，因为如例67注*2)解释（请参看），任何字母二度模仿都是高一级字母，无论放先行声部上方或下方。

每种卡农音程有其特点，主要留给学生发现并学会掌握。

a. 八度之外卡农最典型困难，可能是保持调性的自然和声关系；与第Igza段恰相反，这些卡农往往过于不安、变化过多。声部持续均匀移位，倾向形成不变的模进结构，须防其破坏调性统一，并以尽可能好的整体形式安排缓和。见第192b段。

b. 若不自由采用第28a段音程性质变化，便无法获得良好转调结果；结合例6g注释复习。因此任何位置均可合法地以大二度替小二度，或反之，甚至以增二度替代。但不可改字母，即须保持音程度数。

c. 一切曲式条件与八度卡农相同。

例189