Percy Goetschius · 第 4 节，共 29 节

第二章 大跳

11. 第一课采用的三度跳进（称为小跳），始终是良好的。但所有更宽的跳进通常都有风险，需要明确限制。主要考虑如下：

规则3. 只要两音同属一个良好的和弦，任何大跳都是自然且许可的。

12. “良好”和弦，是音阶第I、V、IV级上的正三和弦；也包括较少采用的II级和弦；还包括属七和弦与属九和弦。第VI、III级和弦及所有副不协和和弦，地位太次，不能为大跳提供依据。因此，在C大调中：

例12

例13a

13. 因此，下列大跳无论向哪个方向进行都是良好的：

例13b

下列进行无论方向如何都不自然，目前须避免：

例14

14. 规则4. 向同一方向作两次或更多跳进，无论小跳或大跳，也严格受本规则约束：所有音必须同属一个良好和弦。例如，C大调：

例15a

例15b

下列是错误的：

例16

注：第一组中，第一次跳进（c到g）体现I级和弦，但随后向同一方向跳到的音，却不属于该同一和弦。如此排列的跳进音，总会留在耳中——仿佛“累加”起来——形成完整音体的印象。上述小节听来如下：

15. 本规则只适用于同向的连续跳进。一旦改变方向，听觉便不再将音“累加”，而是按规则3分别判断每次跳进。因此，改变方向就能使例16中所有错误进行变得良好。例如：

例17

16. 规则5. 大跳（超过三度）之后，旋律通常转折——改变方向。例如：

例18

17. 尤须注意，和弦不变时，这并非强制要求。例15清楚地表明了这一点。

不过，大跳后通常以转向为佳，即使在同一和弦中也是如此；而和弦改变时，转向通常相当必要，如例16所示（均已在例17改正）。但仍有例外，见例20。»

18. 规则6. 可以用任何宽度的跳进，迎向活动音级的解决运动（即与其方向相反）。也就是说，第7级向上解决，因此任何向下跳至它的进行都是正确的。同理，也可作任何跳进向上到达第6级和第4级。每种情况下，旋律在跳进后转向，便正确地解决了活动音级。下列进行全部良好（C大调）：

例19

标有N. B.的小节，是例14中部分内容的例外——这些跳进似乎体现了次要和弦。只要得到正确解决，这些进行就是完全良好的。

19. 若沿良好的和弦线作大跳，却违反规则6——向上跳至第7级，或向下跳至第6级或第4级——便不可避免地产生例外：或者旋律大跳后不能转向，或者活动音不能解决。例如：

例20

通常最好遵守基本规律（规则1），正确解决活动音级。因此，上例中第1、3、5组优于第2、4、6组。

20. 规则7. 重复同一音或作八度跳进，总是良好的：

例21

21. 均匀节奏始终稳妥，通常也在旋律中占优势。但它会导致单调，因此采用不同时值的音符能产生效果。至少应偶尔采用比规定拍长或短的音符。

22. 规则8. 较长（较重）的音在重拍上，较短（较轻）的音在弱拍或拍的细分上出现时，节奏是规则的，且始终良好。因此，规则节奏如下：

例22

23. 若次序颠倒——重音符占弱拍，或轻音符占重拍——节奏便不规则，效果也不确定。不过，不规则节奏总可借重现来调整，即在下一小节或其他相应小节中重复。例如（两例均出自舒伯特）：

例23a

例23b

练习2

大跳。像以前一样，运用本章材料，写作大量原创旋律。复习练习1中的指示，除第3条外全部遵守。