Percy Goetschius · 第 11 节，共 29 节

第九章 每拍三音

91. 添加声部的节奏再加快，每拍给定声部伴以三个音时，每组通常有一个主要音、两个非主要音。

92. 支配它们的规则与前面（第七章）完全相同：

1. 主要音按良好音程的基本规则选择（六度、三度、八度；偶用纯五度、减五度、增四度等）。

2. 非主要音可构成任何音程。

3. 较快声部主要作平滑的级进；但也可沿任何良好的和弦线跳进。

4. 应避免连续八度和纯五度。

5. 每个声部自身必须具有完美的旋律。

6. 主要音通常在音组开头

（在重部分上），但绝非必须如此。

7. 和弦音的任一“辅助音”可向另一个辅助音跳进（三度），条件是随后出现主要的和弦音，使两者解决。见第72段（1）。8. 上辅助音有时可不受此条件限制向下跳三度（通常在上声部）。见第72段（2）。举例：

例74

例74续

再以更自由的方式：

例75

第1组中，b、d两个辅助音在主要音c之前出现（第92段第7条）。第2、3组完全相同，但注意其在音组内位置的变化。第5组中，上辅助音向下跳三度，而最终不解决（第92段第8条；另见例60，b）。

将这些例子转位时，学生将发现，除例75第5组外，每种结果都完全良好。即这些不规则处理在上声部或下声部都许可，唯第92段第8条例外，采用时应仔细检验。

94. 再采用交替的节奏运动（复习第76段）：

例76

照常将本例转位。

第三小节第一拍，第7音级（升g）因下行而降为还原g。最后一小节第一拍，第6音级（f）因上行而升为升f。比较第32段及例30。

95. 节奏如此加快、音数增多时，第28段的原则愈加必要。

充分复习第28段，在流动声部中尽量运用模进及一般音组统一的规则。

例如：下列两个版本的对位都无可指摘；但b版本的音乐远胜a版本，因为其音组安排统一，比另一个版本的性格更明确、意义更清楚；后者则给人较为散漫、没有目的的印象。

例77

照常将两个版本都转位。

练习9

每拍三音。

以持续每拍三音（三连音）的节奏处理下列旋律（照常每首用两次）。通常采用两行谱表：

练习9.1

练习9.2

练习9.3

练习9.4

练习9.5

练习9.6

练习9.7

[旋律4的一种解答见附录。]

此外，处理前几项练习中的若干给定旋律。并照常仿效上述风格，写若干原创旋律及对位声部。