Percy Goetschius · 第 19 节，共 29 节
第十七章 次要和弦
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179. 运用其他相对地位较次（但确实有用且有效）的和弦时，须充分发挥例122和第169段表格的全部意义。
180. 这些和弦中最佳的是II及其第一转位，以及II7及其各转位。它们为第4和第2级配和声。
VI主要在V或V7之后代替I使用。它不转位，即根音始终在下声部，唯例132的连续六度例外。它为第1级配和声，少用于第3级。
III极罕见。它为向第6级下行级进的第7级配和声。
181. 以下音组示范某些具体用法：
例131
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再加上前课未用的例129。
第1组，VI出现在V之后。第2组第一种版本优于第二种，因为可能时总以在小节线处换和弦为佳。第3组，III为下行第7音级配和声（在8-7-6音线中）。七音的处理见例129，请复习。
182. 连续第一转位（六和弦）总是良好的，尤其级进时。例如：
例132
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第1组优于第2组；内声部较靠近上声部时，效果更紧密。第3组也良好。第5组展示了异常长的六度音线；因外声部统一平行，它是良好的，比较第107段最后一句。但注意内声部的进行，它偶尔反向进行及大跳，恢复了独立性。
183. 照常，在模进连续中，几乎任何不规则处理都可获得解释。见第29段。例如下例，第169段的许多条件被搁置。主要必须保证第一个音型规则（正常），且各声部都能顺畅连接其模进的第一个音。
举例：
例133-1
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例133-2
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例133-3
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例133-4
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例133-5
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例133-6
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例133-7
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注意：最上方连线标明实际音型及其模进。内、下方连线仅用于显示模进如何与前面的音型衔接。仔细研究每组，准确观察各组连线的作用。
任何良好音型都能产生若干模进，但模进起点必须是音型本身能平滑进入的位置。
184. 小调中，良好旋律运动的困难增加，尤其模进时。大调版本的音本身绝不必改变，但第6、7级的记谱可能须用临时变音记号调整。通常，第7级凡下行，必须写为降b（C小调中）；第6级凡上行，必须为还原a（C小调中）。
把以上全部例子（131、132、133）移为C小调，既作书面练习，也在键盘上练习；密切注意本规则的应用。务必完成。先彻底复习例30，并注意本规则比旋律小调音阶的规则更广。
练习17
三个和声声部。主要与次要和弦。模进。
运用本章材料，为下列旋律配和声。复习练习16的指示。用两行谱表。1.
练习17.1
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练习17.3
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练习17.2
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练习17.4
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练习17.5
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练习17.6
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练习17.7
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练习17.8
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练习17.10
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练习17.9
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练习17.11
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练习17.12
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[旋律8的一种解答见附录。]
此外，学生可重新为练习16的旋律配和声，尽可能引入次要和弦。
另写若干如上述的原创三声部句子，包含模进及连续六度。
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