Percy Goetschius · 第 20 节，共 29 节
第十八章 加入转调
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185. 改变调性的规则全部见第81、86、88和90段。复习第八章全章，尤其上述各段。
1. 句中暂时出现的调，应是主调的近关系调。
2. 在某种形式的
主和声结束当前调后，总能容易地改变调性。
3. 但半音转调可在任何位置进行，只要半音连续本身准备妥当。而半音进行的存在，几乎可为任何不规则处理提供依据。
187. 练习17的第一首旋律，也可如下配和声，包含暂时转调：
例134
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188. 给定旋律本身出现半音进行时，通常可用以下两种方式之一处理：
1. 两个半音变化的音，第一音可配三和弦，第二音配属七和弦或减七和弦。或，
2. 每个音可各配某个六和弦（印证第182段）。举例：
例135
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例135-1
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例135-2
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第一个版本中，暂时出现的调并非全是原调的近关系调，旋律也不在原调结束。和声的半音性质说明了这一切。见第88、89段。另参看例158，a的注。
第二个版本中，半音六和弦的音线如此不确定，几乎不可能证实调性。严格说来，它们只是经过和弦，并未真正改变调，始终保持C大调。同时，只要以合理方式解决和弦，任何暗示的调都可立即确立；当然，这会改变该处的旋律。例如，第2版本可像第1版本那样结束，只须把第三小节最后和弦作为B小调不完全属七和弦解决。
189. 与这种极短暂转调原则（例135第2版本）密切相关的，是用临时变音记号暂时改变某些音级的常见做法。这使和弦具有所谓“变化”形式，但不改变调。
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190. 许多可能的变化音级中，下列最常用且有效：
1. 大调降低的第6音级。
2. 大、小调升高的第4音级。
例136
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举例（C大调中）：
注意，变化和弦后总接主和弦，作为解决并确立主调。
注意，降低第6音级，使减七和弦也适用于大调（如同小调）。
注意，升高第4级只出现在II、IV、II⁷、IV⁷（下属和弦）中。它还可伴随升高的第2级，在II中。升高的第2级也可单独出现，在V或V⁷中。
再如，小调中升高的第4音级：
例137
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注意，此处升高的第4级也只出现在下属和弦（II–IV–II⁷–IV⁷）中。
也注意，随后通常接主和弦作为解决；但从这些变化和弦进入属和弦也完全恰当（第2小节），因为后者自然立即进行到所需的主和弦。
191. 小调降低第7音级、升高第6音级——所有小调练习中已广泛采用——不过是同一“变化音级”原则的应用。再见第32段（例30）、第184段及下例：
例138
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192. 小调也可降低第2音级，但只在II中（通常为其六和弦）。例如：
例139
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练习18
转调与变化音级。
依上述规则，为下列旋律配和声，在可能或可取处引入调变化。通常采用两行谱表。前六首旋律中，*标明须转调之处。1. 2.
练习18.1
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练习18.2
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练习18.3
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练习18.4
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练习18.5
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练习18.6
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练习18.7
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练习18.8
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练习18.9
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练习18.10
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练习18.11
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练习18.12
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练习18.13
图 341 · 在阅读器中播放此谱例 ▶
[旋律7的一种解答见附录。]
此外，写若干如上述的原创三声部句子，包含转调和变化和弦。
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