Percy Goetschius · 第 24 节，共 29 节

第二十二章 四声部和声

220. 基本和声条件不受声部数目影响。

就和弦选择而言，四声部结合与三声部结合遵守完全相同的规则。因此，第十六章的表格（例122和第169段）适用于当前任务。

221. 三声部与四声部和声的主要区别，在于后者声部较密集，因此各自旋律运动更受限，尤其两个内声部；每个声部音域较窄，进行比三声部时更平滑平静。

此外，和弦音程省略较少，重复较多。

222. 通常最适合重复的是和弦根音。但重复良好音级，即第1、5、4级之一，也总是正确；唯它们碰巧是和弦不协和音程（和弦七音或九音，二者均不应重复）时例外。

重复第7音级（导音）几乎总是错误的。

六四和弦中，通常重复低音（和弦五音）。

223. 应用于练习16第一首旋律，结果如下：

例153-1

例153-2

例153-3

例153-4

第1版本：全用主要和弦及其转位。每个都重复根音，唯两个6/4和弦重复低音，以及属七和弦无须重复例外。最后和弦因男高音的导音（第7音级）解决而省去五音，因此根音出现三次。

第2版本：第一小节末拍的和弦七音向上而非向下解决（第58段第二部分）。低音与它作平行三度时，这是许可的。

第3版本：主要与次要和弦。照常，VI为第1音级（女高音中）配和声，II为第4级配和声。第3小节第二拍重复和弦三音升f，是为获得外声部良好的旋律进行。

第4版本：更常用属七和弦。极仔细地互相比照四个版本。

这些版本中，两个内声部都没有鲜明旋律性。最后一个的女低音无疑单调。初学者几乎无法避免这种情况，目前不必忧虑。

复习第184段，将上述例子移为D小调。

224. 使用连续六度（如例132）时，须小心避免任何两声部间的平行五度、八度进行。例如：

例154

也写成D小调。

225. 四声部的模进略难，因为较大的音体灵活性较小。但若按第183段仔细规划，仍可实现。举例：

例155

例155-1

例155-2

例155-3

例155-4

例155-5

此处同例133，注意各模进如何与前一音型衔接，下方连线已示明。

226. 所谓持续音，对四声部或更多声部的和声尤有价值，因为它增加一条音线，通常是最低声部，而不妨碍其他声部的运动。主要规则是：持续音作为不协和音程时，不应以跳进进入，也不应跳进离开。例如（应用于练习16第7首旋律）：

例156-1

例156-2

1. 主音上的持续音。

2. 属音上的持续音。

X标出低声部持续音变为不协和的拍。第1版本中，它是本调主音；第2版本中是属音。其他音级不大可能用作持续音。

第2版本第3小节第1拍，女低音有升高的第6音级；第4小节第1拍有升高的第4级。

练习22

四个和声声部。主要与次要和弦。模进。

按上述指示，重新以四声部和声为练习16、17的全部旋律配和声。不得参照以前的解答。务必完成。

另写若干原创四声部句子，包含模进、连续六度和持续音。