Johann Joseph Fux · sección 6 de 32

Ejercicio I

Quinta lección

Sobre la quinta especie de contrapunto

Esta especie se llama contrapunto florido, así llamado porque debe florecer, como un jardín con pequeñas flores, con adorno de toda clase, gracia melódica, flexible facilidad de movimientos y una agradable variedad de figuras. Pues así como en la división empleamos todas las demás operaciones de la aritmética común —numeración, adición, sustracción y multiplicación—, así esta especie no es otra cosa que un conjunto y combinación de las especies precedentes de contrapunto. Nada nuevo hay que advertir aquí, salvo la gracia melódica, a la que —te exhorto y suplico que nunca se te olvide— debe dedicarse el mayor cuidado y esfuerzo.

Joseph. Haré cuanto pueda, pero apenas me atrevo a tomar la pluma sin tener un ejemplo ante los ojos.

Aloysius. Ten buen ánimo; yo construiré para ti el primer ejemplo.

Queda, pues, que adaptes a este modelo los contrapuntos de los cantus firmi restantes.

Aloysius. Has trabajado con bastante diligencia. Lo que me complace no poco es que hayas dedicado considerable atención a la línea melódica, y que, al entrar en la thesis, hayas usado generalmente el movimiento oblicuo o la síncopa; quiero recomendarte aún más esta práctica, porque añade muchísima gracia al contrapunto.

Joseph. Me llena de increíble alegría comprender que el modo de mi estudio y esfuerzo no te disgusta del todo. Animado por esta benevolencia, creo que haré considerables progresos en poco tiempo. ¿Debo proseguir los tres modos restantes en tu presencia, o en estudio privado?

Aloysius. Puesto que esta especie es de una utilidad tan grande que apenas puedo expresarla, completarás en mi presencia los tres modos recién mencionados. Pero quiero advertirte que nunca dejes de ejercitarte, cada vez más, en este género de composición.

Joseph. Observaré siempre tu consejo como una ley.

Joseph. ¿Qué indica el nota bene, NB, colocado en el cantus, en el quinto compás del último ejemplo?

Aloysius. No te aflijas, pues aún no has aprendido nada de esto por mí. Te digo ahora, no como precepto sino como consejo, que, cuando se colocan dos semimínimas al comienzo de un compás sin una ligadura que las siga inmediatamente, la línea melódica parece cojear. Por ello, si deseas usar solo dos semimínimas al comienzo de un compás, será más aconsejable ligarlas a una ligadura siguiente, o facilitar el curso con otras dos semimínimas más, como en el siguiente ejemplo:

Hemos completado ya la composición a dos voces, recorriendo las cinco especies con un cantus firmus como fundamento —alabado sea Dios—. Debemos ahora volver al principio, a saber, nota contra nota en la composición a tres voces, y ver qué debe observarse en cada especie y de qué manera debe emprenderse la composición a tres partes.