Johann Joseph Fux · seção 3 de 32

Exercício I

Segunda LIção

Ou a segunda espécie de contraponto

Antes de empreender a explicação desta segunda espécie de contraponto, deve-se compreender primeiro que estamos trabalhando em compasso binário, cuja pulsação ou compasso consiste em duas partes iguais: uma no abaixamento da mão, outra em sua elevação. O abaixamento da mão é chamado Thesis em grego, e sua elevação, Arshis; para maior conveniência, decidi empregar doravante essas duas palavras neste exercício. Esta segunda espécie é feita colocando duas mínimas contra uma semibreve. Uma delas, que cai na thesis, deve ser sempre consonante; a outra, na arsis, pode também ser dissonante se passar por grau conjunto da nota anterior à seguinte. Mas, se proceder por salto, deve necessariamente ser consonante. Nesta espécie de contraponto, uma dissonância só pode ocorrer por diminuição, isto é, preenchendo o espaço intermediário entre duas notas separadas por uma terça. Por exemplo:

Tampouco é preciso considerar se essa nota de diminuição inserida é consonante ou dissonante; basta que preencha o espaço vazio deixado entre as duas notas separadas por uma terça.

Joseph. Os preceitos sobre movimento e progressões dados para a primeira espécie de contraponto também devem ser observados aqui?

Aloysius. Certamente, exceto no penúltimo compasso. Nesta espécie, sua primeira nota deve ter uma quinta, e a segunda uma sexta maior, se o cantus firmus, ou melodia de canto, estiver na parte inferior. Mas, se o cantus firmus estiver na parte superior, a primeira nota do penúltimo compasso deve ter uma quinta, e a segunda, uma terça menor. Um exemplo esclarecerá a questão.

Para maior facilidade, ajudará considerar o final antes de começar a escrever. Agora, passemos ao trabalho passo a passo, empregando os cantus firmi dados acima.

Joseph. Assim farei. Mas peço sua paciência se por acaso incorrer em erros, pois minha compreensão deste assunto ainda é muito confusa.

Aloysius. Faça o melhor que puder; nada levarei a mal. A correção dissipará facilmente as trevas da incerteza.

Joseph. Meu medo do erro não era infundado, pois vejo duas marcas de censura: a primeira na primeira nota do nono compasso, a segunda na primeira nota do décimo compasso. Não compreendo nenhuma delas, pois em ambos os lugares procedi de uma consonância imperfeita para outra imperfeita por movimento contrário.

Aloysius. Raciocina corretamente, pois há dois erros com uma única e mesma explicação. Não me surpreende que não a conheça, já que ainda não lhe foi ensinada. Observe, então, que um salto de terça não pode tornar permissíveis nem duas quintas nem duas oitavas, porque a nota intermediária na arsis é tratada quase como se não tivesse sido acrescentada. Devido ao seu valor curto e à pequenez do intervalo, ela não pode modificar o som o bastante para impedir que a relação de duas quintas ou oitavas seja percebida pelo ouvido. Examinemos os exemplos anteriores, começando no oitavo compasso.

Pois, se aquela nota intermediária, ou a nota na arsis, for tratada como não tendo sido acrescentada, fica claro que aqueles casos assumem manifestamente a seguinte forma.

O mesmo julgamento deve ser feito a respeito das oitavas.

Deve-se considerar de outro modo um salto que abranja um intervalo maior — por exemplo, uma quarta, quinta ou sexta. Nesse caso, a distância da primeira nota à segunda parece fazer o ouvido esquecer, por assim dizer, o som da primeira nota na thesis em relação à segunda nota igualmente na thesis. Examinemos o exemplo anterior de oitavas, cuja sucessão se torna permissível pelo salto intermediário de quarta.

Pela mesma razão, esse salto de quarta é o motivo pelo qual não marquei como erro a progressão do terceiro compasso para o quarto em seu exercício anterior; pois, se a nota intermediária fosse desconsiderada, o caso assumiria esta forma.

Essa progressão contraria a regra que diz: de uma consonância imperfeita para uma perfeita, por movimento contrário. O salto de quarta remove esse erro da seguinte maneira:

Corrija-se agora seu exercício anterior.

Vejo agora que reteve suficientemente bem o que foi dito até aqui. Antes, porém, de empreender este mesmo exercício com o contraponto na parte inferior, apresentarei certas observações que facilitarão a tarefa e são muito úteis de conhecer. A primeira é que se pode colocar uma pausa de meio compasso no lugar da primeira nota. A segunda é que, se as duas partes estiverem tão próximas e tão estreitamente unidas que mal se saiba para onde ir, e não houver oportunidade de proceder por movimento contrário, isso pode ser realizado pelo salto de sexta menor — que é permitido — ou de oitava, como nos exemplos seguintes:

Agora prossiga e construa o contraponto do exercício anterior na parte inferior.

Agora retome todos os cantus firmi prescritos na primeira espécie de contraponto e percorra os cinco modos restantes, construindo o contraponto tanto acima quanto abaixo.

Joseph. Lembro-me de que me instruiu pouco antes que, quando o contraponto nesta espécie está na parte inferior, deve-se dar uma quinta à primeira nota do penúltimo compasso. Mas fica claro que, neste caso deste modo, não há lugar para a quinta, pois ela é dissonante, por causa de mi contra fa. Julguei, portanto, que se deveria empregar uma sexta em lugar da quinta.

Aloysius. Agrada-me muitíssimo essa sua observação. Prossiga agora e percorra os quatro modos restantes com o mesmo exercício.

Conduziu a tarefa muito bem. Assim, os deuses vendem tudo em troca de trabalho. Deve também lembrar-se do ditado: “A gota escava a pedra, não pela força, mas por cair muitas vezes”. Com isso aprendemos que é necessário trabalho incansável no estudo para adquirir conhecimento, de modo que não deixemos passar nenhum dia sem uma linha, como diz o ditado. Além disso, julguei conveniente aconselhá-lo aqui a levar em conta não apenas o compasso em que está trabalhando, mas também os que se seguem.

Joseph. De fato, assim é, venerado Mestre. Pois, ao compor os exercícios de contraponto anteriores, mal teria sabido o que fazer se, antes de decidir escrever, não tivesse olhado um ou dois compassos adiante e considerado o que caberia ali.

Aloysius. Alegra-me extraordinariamente vê-lo tão perspicaz, e recomendo-lhe repetidamente que se esforce, com o cuidado e a perseverança que começou a mostrar, para superar o peso da dificuldade. Não se deixe nem abater pela dureza do fardo nem afastar do estudo diligente por pensamentos lisonjeiros de que já sabe muito. Fazendo isso, perceberá gradualmente, com alegria, uma luz surgindo nas trevas e o véu da obscuridade sendo em parte levantado para você. Aqui deveríamos falar também do compasso ternário, em que se colocam três notas contra uma. Mas, como o assunto é fácil e, portanto, de pouca dificuldade, não julgo valer a pena estabelecer uma lição separada para ele. Logo ficará evidente que alguns exemplos bastam para compreendê-lo.

Aqui a nota do meio pode ser dissonante porque as três se movem por grau conjunto. Seria diferente se uma ou outra dessas três saltasse, caso em que fica claro, pelo que já foi dito, que as três devem ser consonantes.