Johann Joseph Fux · seção 4 de 32

Exercício I

Terceira LIção

Sobre a terceira espécie de contraponto

A terceira espécie de contraponto é uma composição de quatro semínimas contra uma semibreve. Primeiro, observe que, se cinco semínimas se seguem continuamente por grau conjunto, subindo ou descendo, a primeira deve ser consonante, e a segunda pode ser dissonante. A terceira deve novamente ser consonante. A quarta pode ser dissonante se a quinta for consonante, como nos exemplos:

Há, porém, uma primeira exceção no caso em que a segunda e a quarta notas sejam consonâncias; nesse caso, a terceira nota pode ser uma dissonância, como nos exemplos seguintes:

Aqui a terceira nota de todos os exemplos é consonante, e isso se chama diminuição do salto de terça. Para esclarecer a verdade dessa questão, esses exemplos devem ser reduzidos à sua substância da seguinte maneira:

Por eles vê-se claramente que a terceira nota, a saber, a dissonância, nada mais é do que uma diminuição do salto de terça, pela qual se preenche o espaço intermediário entre a segunda nota e a terceira. Tal espaço nunca recusa a diminuição, ou o preenchimento por uma nota intermediária.

Um segundo caso em que se abandona a regra comum é a nota cambiata, chamada Cambiata pelos italianos, em que da segunda nota, dissonante, se faz a progressão por salto para uma consonância, como se pode ver nos exemplos seguintes.

A rigor, aquele salto de terça da segunda nota para a terceira deveria ocorrer da primeira nota para a segunda; nesse caso, a segunda nota formaria a consonância de sexta, desta maneira:

Nesse caso, se fosse feita diminuição da primeira nota para a segunda, o resultado seria o seguinte:

Mas, como não há lugar para colcheias nesta espécie de contraponto, homens de grande autoridade escolheram aceitar o primeiro exemplo, em que a segunda nota tem uma sétima, talvez pela maior graça da melodia.

Resta, por fim, mostrar como deve ser construído o penúltimo compasso, que costuma apresentar mais dificuldade do que os outros. Se o cantus firmus estiver na parte inferior, deve ser disposto da seguinte maneira.

Mas, se o cantus firmus estiver na parte superior, deve ser construído da seguinte maneira.

Conhecendo, então, essas coisas e o que já foi dito sobre as outras espécies, espero que a composição nesta espécie lhe seja fácil. Mas desejo adverti-lo repetidamente a levar particularmente em conta o compasso seguinte, se deseja não encontrar obstáculo ao prosseguir. Ponha-se ao trabalho, então, tomando todos os cantus firmi prescritos na primeira lição, naquela ordem.

Aloysius. Por que empregou bemóis em alguns lugares, sinal não habitual no gênero diatônico em que estamos trabalhando?

Joseph. Pareceu-me que, de outro modo, surgiria uma relação áspera de mi contra fa. Tampouco penso que prejudiquem o gênero diatônico, pois fica claro que esses bemóis foram introduzidos por necessidade, de modo acidental, e não substancial.

Aloysius. Observou muito bem; pela mesma razão, às vezes também se devem empregar sustenidos. Mas onde e quando é algo que se deve ponderar com discernimento. Pelos exemplos anteriores, parece reter suficientemente o que se exige para esta espécie. Para não me alongar demais, deixo os três modos restantes, Sol, Lá e Dó, para que os trabalhe em estudo particular. Passemos, então, ao