Johann Joseph Fux · seção 6 de 32

Exercício I

Quinta LIção

Sobre a quinta espécie de contraponto

Esta espécie é chamada contraponto florido, assim denominada porque deve florescer como um jardim com pequenas flores, com ornamentos de todo tipo, graça de melodia, flexível facilidade de movimento e uma agradável variedade de formas de notas. Pois, assim como empregamos todas as outras operações da aritmética comum — numeração, adição, subtração e multiplicação — na divisão, esta espécie nada mais é do que uma reunião e combinação das espécies anteriores de contraponto. Nada de novo há a aconselhar aqui, exceto a graça da melodia. Recomendo e imploro que nunca esqueça que a ela devem ser dedicados o maior cuidado e esforço.

Joseph. Farei o máximo, mas mal confio em mim mesmo para tomar a pena sem um exemplo diante dos olhos.

Aloysius. Anime-se; construirei o primeiro exemplo para você.

Resta, então, que adapte os contrapontos dos cantus firmi restantes a este modelo.

Aloysius. Trabalhou com bastante diligência. O que muito me agrada é que dedicou considerável atenção à linha melódica e que, ao entrar na thesis, geralmente empregou movimento oblíquo ou síncope. Desejo recomendar-lhe ainda mais essa prática, porque acrescenta enorme graça ao contraponto.

Joseph. Encho-me de incrível alegria ao compreender que a maneira de meu estudo e esforço não lhe desagrada inteiramente. Encorajado por essa bondade, penso que farei considerável progresso em pouco tempo. Devo trabalhar os três modos restantes em sua presença ou em estudo particular?

Aloysius. Como esta espécie é de tão grande utilidade que mal posso expressá-la, completará os três modos que acabamos de mencionar em minha presença. Mas desejo adverti-lo a nunca deixar de praticar cada vez mais este tipo de composição.

Joseph. Sempre observarei seu conselho como uma lei.

Joseph. O que indica o nota bene, NB, colocado no soprano no quinto compasso do último exemplo?

Aloysius. Não se aflija, pois ainda nada aprendeu comigo sobre isso. Digo-lhe agora, não como preceito, mas como conselho, que, quando se colocam duas semínimas no início de um compasso sem uma ligadura imediatamente a seguir, a linha melódica parece mancar. Portanto, se deseja empregar apenas duas semínimas no início de um compasso, será mais aconselhável uni-las a uma ligadura seguinte, ou facilitar o fluxo com mais duas semínimas, como no exemplo seguinte:

Completamos agora a composição a duas vozes, percorrendo todas as cinco espécies com um cantus firmus como fundamento — louvado seja Deus. Agora devemos voltar ao início, a saber, nota contra nota na composição a três vozes, e ver o que deve ser observado em cada espécie e como se deve empreender a composição para três partes.