Aqui é necessário recordar o que dissemos acima sobre esta espécie de contraponto a três vozes. Tudo isso também deve ser observado nesta composição a quatro vozes. Não há outra diferença senão que ali as duas mínimas tinham de concordar com duas semibreves, enquanto aqui devem concordar com três. Nos demais aspectos, deve-se observar o que foi dito sobre a composição nota contra nota a quatro vozes, tanto quanto permita a estreita restrição desta espécie. Prossiga aos exemplos de prática.
Joseph. Acho esta espécie de contraponto cheia de dificuldades, e nenhuma me pareceu mais difícil até agora, de modo que não pude de maneira alguma realizar o penúltimo compasso sob aquela regra.
Aloysius. Assim é. Mas a dificuldade deste assunto surge da obrigação de colocar duas mínimas contra três semibreves, estabelecida com o único propósito de que adquira o conhecimento de combiná-las e se torne cuidadoso, prudente e atento ao construir concordâncias. Não surpreende, portanto, que em certos casos não se possa encontrar maneira de prosseguir. Tampouco ocorrerá em qualquer tipo de composição livre que uma série tão longa de compassos deva ser estendida sob essa regra. Pois estas lições foram concebidas para exercício, não para uso prático. Assim como quem sabe ler já não pratica soletrar sílabas, as espécies de contraponto são prescritas apenas para o aprendizado. Confio os exemplos nos outros modos ao seu estudo em casa.
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