Johann Joseph Fux · seção 14 de 32

Exercício III

Terceira LIção

Sobre semínimas contra uma semibreve

As exigências desta espécie devem ser buscadas no que foi dito sobre ela na composição para duas e três partes, de modo que nada precisa ser acrescentado aqui, exceto a diferença na concordância. Pois, assim como a duas vozes a concordância deve ser disposta com uma semibreve, e a três vozes com duas, nesta composição a quatro vozes quatro semínimas devem concordar com três semibreves segundo as regras de harmonia já conhecidas por você. Os exemplos esclarecerão melhor a questão.

Joseph. Por que, Mestre, se posso perguntar, duplicou a terça no quarto compasso? Pois parece que, colocando um uníssono em lugar de uma das terças na parte do tenor, poderia ter sido feito da seguinte maneira.

Aloysius. Respondo que certamente poderia ter sido feito assim. Mas, além do fato de que colocar um uníssono na thesis retira consideravelmente da plenitude da composição, a terça, ou décima, na parte do soprano, por estar em movimento, seria incompleta, porque não seria ouvida continuamente. O que indica o segundo sinal de dúvida, B?

Joseph. Aquela progressão entre o contralto e o tenor parece defeituosa, porque procede de uma consonância perfeita para uma consonância perfeita por movimento direto.

Aloysius. Digo que, devido à exigência de semibreves, aquela progressão não pode ser feita de outro modo e deve, portanto, ser tolerada. Seria facilmente corrigida se a semibreve do tenor pudesse ser dividida da seguinte maneira.

Desejo que isso seja entendido também dos exemplos da espécie anterior, nos quais se encontram muitas coisas que teriam de ser rejeitadas como defeituosas sem a exigência de semibreves. Prossiga agora aos exemplos restantes, variando a colocação do cantus firmus.

Aloysius. Joseph, neste exemplo deu uma excelente demonstração de seu progresso. Ele mostra que nada do que foi dito ao longo de todas as lições escapou à sua memória. Pois, tendo colocado a primeira semínima de modo a proporcionar harmonia completa, moveu-se aqui e ali com as três restantes e entrou no compasso seguinte por um caminho suave, observando devidamente os outros preceitos da harmonia e da espécie. Isso acontece quando a thesis, ou início de cada compasso, é provida de harmonia completa, isto é, uma terça e uma quinta. Continue.

Aloysius. O que significa a letra A colocada no segundo compasso do soprano?

Joseph. Aquela progressão de uma consonância perfeita para uma consonância perfeita por movimento direto, isto é, de uma quinta para uma oitava, suscita em mim certo escrúpulo, tanto mais porque ocorre nas partes extremas.

Aloysius. Disse pouco antes, e repito novamente, que progressões semelhantes às vezes devem ser desculpadas por causa da exigência de semibreves, já que nem sempre podem ser evitadas mesmo na composição livre. Serão, não obstante, mais toleráveis nas partes intermediárias do que nas extremas, como observou corretamente.

Joseph. A letra A colocada na parte do tenor indica um afastamento da regra comum pela mesma razão exposta antes, porque a passagem se faz de uma consonância imperfeita para uma perfeita, a saber, de uma terça para uma quinta por movimento direto. Penso, portanto, que também ela pode ser tolerada por causa da mesma necessidade.

Aloysius. Julga corretamente. Pois fica claro que, dado o rigor desta espécie, não poderia ter sido feito melhor e que esse defeito é mais difícil de perceber porque ocorre em uma parte intermediária. Agora complete o outro modo, Mi, la, mi, da mesma maneira em minha presença; por carecer de uma quinta, é o mais difícil de todos de elaborar. Confio os outros ao seu estudo em casa.

Joseph. Entre as partes do soprano e do violino, da primeira nota para a segunda, há uma progressão de uma terça para uma quinta contrária à regra comum. Pelas razões já dadas, não quis corrigi-la, nem consegui encontrar maneira de fazê-lo.

Aloysius. Ressaltei muitas vezes que aqui se devem conceder à necessidade muitas coisas que, de outro modo, deveriam ser evitadas na composição livre. Da mesma forma, aquela passagem em B de uma oitava para uma quinta por movimento direto em relação à parte mais grave não deve ser marcada como defeituosa, devido à dificuldade desta espécie. Agora, deixando os modos restantes para serem completados em casa, prossigamos para outra espécie.