Johann Joseph Fux · seção 25 de 32

Sobre as figuras de variação e antecipação

A variação nada mais é que diminuição irregular. Distingue-se da diminuição regular porque esta só tem lugar em notas que procedem por salto de terça. Por exemplo:

A primeira, a saber, a variação, ocorre em notas que procedem por grau conjunto. Por exemplo:

Este exemplo demonstra claramente que a variação se afasta das regras comuns do contraponto, pois se procede por salto de uma consonância a uma dissonância e novamente de uma dissonância a uma dissonância. Isso certamente não é admitido no contraponto, mas é permitido na composição comum. Eis outros exemplos de variação.

Variações deste tipo e outras não muito diferentes, que não alteram a substância, podem ser válidas na composição comum. As seguintes também são deste tipo. Por exemplo:

A figura de antecipação ocorre quando se retira metade do valor da nota anterior e se acrescenta à seguinte. Por exemplo:

Bastem estes poucos exemplos. Tampouco há hoje necessidade de o compositor inserir variações, pois os intérpretes já fornecem muito mais que o suficiente, até serem ouvidos ao ponto da náusea, de modo que parecem mais pessoas gargarejando do que cantando.

Joseph. De onde se originaram tais variações e afastamentos das regras do contraponto?

Aloysius. Pelo que acaba de ser dito, fica claro que os cantores foram seus criadores. Insatisfeitos com as diminuições regulares e ansiosos por exibir a flexibilidade de suas vozes, inventaram tais variações. Quem dera esse desejo de variar tivesse permanecido nos limites da moderação, para que os músicos de fato variassem as coisas sem alterar sua substância! Como seriam afortunados os compositores! Mas, ai de nós, esse apetite insaciável e essa ousadia de variar foram tão longe que não apenas a substância da harmonia, considerada com tanto cuidado e trabalho, é virada de cabeça para baixo, como o próprio compositor tem dificuldade em reconhecer sua composição. Ainda mais merecedores de censura ou ridículo são os músicos que, embora não dotados de talento algum, são impelidos pela mesma extravagância da variação a torcer a boca em mil formas, de modo que nem os gestos de Róscio são tão variados, e se ouvem juntos os sons de cinco vogais em lugar de uma. Com efeito, essa perversidade chegou a tal excesso que se orgulham de competir para ver quem ganha a palma enrolando as notas de modo que nem a música nem o texto possam ser compreendidos. Mas quem pode resistir à torrente? É culpa dos tempos e dos costumes que tudo o que foi bem estabelecido no início deslize para algo pior com o passar do tempo.

Joseph. Embora, sendo ainda aprendiz, eu não tenha direito de julgar esta questão, ousaria contudo afirmar que tal destruição da harmonia nunca me agradou. Entretanto, creio ter compreendido suficientemente o que são as variações e como devem ser feitas. Resta agora falar dos modos transpostos e das fugas irregulares.

Aloysius. Uma compreensão completa dos modos naturais deve preceder o conhecimento dos modos transpostos. Como toquei apenas brevemente neste assunto acima, ao discutir as fugas simples, empreenderei agora tratá-lo mais plenamente, até onde pareça suficiente.