Playable BooksEbenezer Prout · sección 4 de 50
Fuga 2 · Libro I, n.º 2 · BWV 847
Lee y escucha esta sección en la edición reproducible →Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.
Do menor (tres voces).
Exposición
Esta fuga no solo es mucho más sencilla, sino también de forma mucho más regular que la n.º 1. Su sujeto se anuncia en la contralto:—
El salto de tónica a dominante en el primer compás exige en la respuesta un salto de dominante a tónica, por lo que es tonal. La respuesta se asigna a la soprano, mientras la contralto continúa con un contrasujeto que comienza en Si natural, la tercera semicorchea del compás 3, y termina en la primera nota del compás 5. Este contrasujeto acompaña al sujeto o la respuesta en todas sus apariciones a lo largo de la fuga, salvo la última, en la coda (compás 29).
Entre el final de la respuesta y la siguiente entrada del sujeto se introduce una codetta (compases 5 a 7). La voz superior se funda en un tratamiento secuencial de las primeras notas del sujeto, sustituyendo una cuarta por una sexta descendente. La contralto, también secuencial, se forma con el comienzo del contrasujeto por movimiento contrario. En el compás 7 entra el bajo con el sujeto; el contrasujeto lo toma ahora, conforme a la regla, la soprano, que acababa de presentar la respuesta. La exposición queda completa.
Sección central
El primer episodio (compases 9, 10), con el que comienza la sección central, consiste en una imitación entre las dos voces superiores de las notas iniciales (a) del sujeto, acompañada por el pasaje de escala descendente que abre el contrasujeto. El compás 10 repite secuencialmente el 9, modulando así a la relativa mayor, Mi bemol; en esta tonalidad encontramos, en el compás 11, la primera entrada central. Está en la soprano y la acompaña el contrasujeto en el bajo. Si comparamos la contralto de los compases 11, 12 con la de 7, 8, veremos que los pasajes, aunque muy semejantes, no son idénticos; por ello no llamamos segundo contrasujeto a esta voz intermedia de la armonía.
El segundo episodio (compases 13, 14) se funda enteramente en el contrasujeto. La soprano es el bajo del primer episodio por movimiento contrario; las dos voces inferiores, en terceras, acompañan con una figura de corcheas vista en los compases 3 y 4, aunque no se imita exactamente.
La segunda entrada central (compás 15), en Sol menor, tiene el sujeto (aquí con la forma de la respuesta) en la contralto, el contrasujeto en la soprano y el contrapunto libre en el bajo.
El tercer episodio (compases 17 a 20) es muy interesante e ingenioso. Al comparar los compases 17, 18 con 5, 6, se verá que las dos voces inferiores en el compás 17 son la inversión de la codetta en contrapunto doble a la duodécima; en la tercera negra del compás 18, contralto y bajo se invierten a la octava. La soprano añade un acompañamiento en terceras.
Sección final
En el compás 20 llegamos a la sección final. El sujeto (soprano) aparece en Do menor y el contrasujeto se asigna ahora a la contralto. El cuarto episodio (compases 22 a 26) se forma a partir del primero (compases 9 a 11), invirtiendo las voces superiores; continúa la secuencia del bajo, y en los compases 25, 26 vemos una variación de la codetta (compases 5, 6), con algunas notas añadidas en la contralto.
En el compás 26 hay otra entrada del sujeto en el bajo. Nótese que ahora el contrasujeto se divide entre soprano y contralto. En el compás 29 llegamos a la coda. Aquí se oye el sujeto por última vez sobre un pedal de tónica. No lo acompaña el contrasujeto, pero se añaden voces a la armonía, rasgo nada inusual al final de una fuga. Encontraremos muchos otros ejemplos de este procedimiento a lo largo de nuestro análisis.
Pese a su sencillez —quizá gracias a ella—, esta pequeña fuga es una de las más perfectas de la colección. Examínela atentamente el estudiante y vea qué perfecta unidad de estilo se obtiene al construir toda la pieza con unos pocos temas sencillos de los compases iniciales.
Fuga completa: Bach, El clave bien temperado, Libro 1, n.º 2, BWV 847. La partitura de referencia y la grabación de piano que siguen contienen toda la fuga; los grabados menores de arriba reproducen los ejemplos seleccionados por Prout.
