Ebenezer Prout · sección 5 de 50

Fuga 3 · Libro I, n.º 3 · BWV 848

Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.

Do sostenido mayor (tres voces).

Esta fuga, considerablemente más larga que las dos anteriores, interesa especialmente por la variedad y los recursos empleados en construir sus episodios.

Exposición

Como el sujeto comienza sobre la dominante

la respuesta será tonal y comenzará sobre la tónica. Hay dos contrasujetos, de los cuales el segundo se omite en algunas entradas.

El sujeto se oye primero en la soprano; la respuesta se da a la contralto mientras la soprano continúa con el primer contrasujeto:—

Cuando el sujeto entra en el bajo y la contralto presenta el primer contrasujeto, el segundo se oye en la soprano:—

Observe el estudiante que el final de este segundo contrasujeto varía en sus apariciones posteriores.

El primer episodio (compases 7 a 10) consiste en una secuencia en el bajo, formada invirtiendo la figura de semicorcheas del primer contrasujeto (compás 6), y acompañada por imitación libre entre soprano y contralto. Sigue una entrada adicional de la respuesta en la soprano, introducida (como ocurre a menudo cuando el sujeto aparece primero en la voz superior) para permitir oír el contrasujeto por debajo. Se verá que aquí no está presente el segundo contrasujeto. Esta entrada adicional se considera parte de la exposición.

Sección central

La sección central comienza con el segundo episodio (compás 12). Su relación con el primero es evidente. La figura de semicorcheas de la soprano en el compás 12 procede del primer contrasujeto (compás 6), ahora en movimiento directo, no inverso, y las imitaciones libres entre contralto y bajo se fundan en el material de las voces superiores de los compases 7, 8. La primera entrada central (en La sostenido menor), en el compás 14, solo va acompañada por el primer contrasujeto. El tercer episodio (compases 16 a 19) es muy logrado. Debe notarse que el compás 16, salvo el primer tiempo de soprano y contralto, es idéntico al 9; todo el episodio se construye con continuaciones secuenciales del último compás del primer episodio. Lleva a una entrada en Mi sostenido menor (la mediante menor de Do sostenido); el sujeto está ahora en la contralto, con el segundo contrasujeto encima y el primero debajo.

El cuarto episodio (compases 21 a 24) comienza prolongando la frase anterior, que lleva en el compás 22 a una cadencia completa en Mi sostenido menor. Sigue una figura secuencial en la soprano, formada con el primer compás del sujeto y acompañada (no secuencialmente) por semicorcheas en la contralto y, en el compás 24, también en el bajo.

El grupo siguiente de entradas —respuesta en la soprano (compás 24), sujeto en la contralto (compás 26)—, al estar en las tonalidades de dominante y tónica de la fuga, parece al principio pertenecer a la sección final. Pero aquí le sigue un episodio muy largo con tanta modulación incidental que es mejor considerarlo parte de la sección central. Se verá que ambas entradas van acompañadas por los dos contrasujetos. Las tres voces están escritas en contrapunto triple; si comparamos los cuatro pasajes (compases 5, 19, 24, 26) donde se combinan, veremos que cada nueva presentación ofrece una disposición distinta. Se emplean cuatro de las seis combinaciones posibles.

El quinto episodio —el más largo— (compases 28 a 42) comienza transponiendo al bajo el pasaje de semicorcheas de la soprano del episodio 2 (compases 9, 10); la figura acompañante está ahora encima de las semicorcheas, no debajo. En los compases siguientes (30 a 34), la secuencia del bajo del primer episodio (compases 7 a 10) pasa a la soprano con una modificación muy leve; contralto y bajo acompañan con la figura del compás 29. En los compases 35 a 37, el primer compás del sujeto vuelve a tratarse secuencialmente en la soprano y, en 39 a 41, en el bajo, con nuevos contrapuntos acompañantes.

Sección final

La sección final comienza en el compás 42 con un grupo completo de entradas (sujeto, respuesta, sujeto) que, después de lo dicho, no necesita más comentario. El sexto y último episodio (compás 48) es una transposición casi exacta una quinta inferior del primero (compases 7 a 10). Al final del compás 57 vemos una última entrada del sujeto (soprano) en la tonalidad de la tónica, acompañada por el primer contrasujeto (contralto); la fuga concluye con una breve coda, introduciendo voces adicionales en el último compás, como en la Fuga 2.

Fuga completa: Bach, El clave bien temperado, Libro 1, n.º 3, BWV 848. La partitura de referencia y la grabación de piano que siguen contienen toda la fuga; los grabados menores de arriba reproducen los ejemplos seleccionados por Prout.