Ebenezer Prout · sección 6 de 50

Fuga 4 · Libro I, n.º 4 · BWV 849

Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.

Do sostenido menor (cinco voces).

Esta fuga no solo es una de las mejores, sino también de las más largas y elaboradas de la obra. A veces se la llama «fuga sobre tres sujetos»; esto, sin embargo, no es del todo correcto. En una fuga sobre tres sujetos, o se oyen juntos todos desde el principio, o cada uno tiene una exposición separada, más o menos regular y completa. Ninguna de esas cosas ocurre aquí; la designación adecuada es «fuga con dos contrasujetos».

Exposición:—El sujeto, uno de los más breves de las «Cuarenta y ocho», consta de solo cinco notas:—

Inicia el bajo y el tenor replica con una respuesta real. No se introduce aquí ningún contrasujeto regular; pues aunque el contrapunto con el que el tenor acompaña en los compases 7 a 10 la entrada del sujeto en la contralto es el mismo con el que el bajo acompañaba la respuesta en los compases 4 a 7, se verá que se emplean contrapuntos muy distintos en las dos entradas siguientes, compases 12 y 14. En el compás 10 se inserta una codetta de dos compases entre la tercera y cuarta entradas (compárese la Fuga 2, compases 5 a 7). La entrada de la respuesta en la segunda soprano (compás 12) es irregular, no porque se acorte la primera nota —pues siempre se permite acortar o alargar la primera o última nota de un sujeto—, sino porque tiene forma de respuesta tonal y modula a la subdominante, Fa sostenido menor. Con la entrada del sujeto en la primera soprano (compás 14) se completa la exposición propiamente dicha; pero como esta fuga difiere mucho de las ya analizadas, no consideramos que aquí comience la segunda sección. Se observarán otras entradas de sujeto y respuesta en los siguientes puntos: compás 19, tenor (Sol sostenido menor); compás 22, tenor (Fa sostenido menor), con primera nota acortada; compás 25, contralto (Do sostenido menor); compás 29, bajo (Si mayor); compás 32, contralto (Mi mayor). Obsérvese que, aunque aún no se ha oído ningún contrasujeto, la primera parte de esta fuga recibe gran unidad del uso frecuente —casi continuo, podría decirse— de la figura de cuatro negras vista por primera vez en el bajo del compás 7, empleada no solo por movimiento directo, sino también por inversión (compases 17, 18, 23, 24, etc.) e incluso por disminución (compás 26); aparece veintiséis veces en total.

Sección central

La sección central comienza en el compás 35, donde aparece el primer contrasujeto (que indicaremos como CS 1) en la primera soprano, acompañando al sujeto en el tenor. Se observará que comienza con la figura de negras recién mencionada:—

La entrada de la contralto con la respuesta (compás 38), oyéndose otra vez CS 1 en la voz superior, lleva al primer episodio (compases 41 a 44). Aquí el tenor presenta CS 1 por inversión, con contrapuntos libres en primera soprano y contralto. En el compás 74, el sujeto en la segunda soprano tiene CS 1 en el bajo. En los compases 47, 48, CS 1 aparece en la soprano; sus últimas notas sirven también como primeras notas de una nueva entrada del sujeto en Fa sostenido menor. La segunda soprano tiene ahora CS 1; al mismo tiempo, un segundo contrasujeto (CS 2) aparece por primera vez en la contralto.

Las siguientes entradas del sujeto (tenor, compás 51; segunda soprano, compás 54) van acompañadas por ambos CS, escritos por tanto en contrapunto triple con el sujeto; se usan cuatro de las seis disposiciones posibles a lo largo de la fuga (véanse los compases 49, 52, 67 y 74). El segundo episodio (compases 57, 58), como todos los siguientes, se funda en los CS sin el sujeto. Una entrada del sujeto (primera soprano) en Do sostenido menor (compás 59) lleva al tercer episodio (compás 62). Aquí encontramos CS 2 en estrecho en los compases 64, 65. En el compás 66 hay una entrada del sujeto en Re sostenido menor en la primera soprano. Es irregular e inusual tener dos entradas sucesivas (como aquí, compases 59 y 66) en la misma voz. El cuarto episodio (compases 69 a 72) regresa a la tonalidad de la tónica.

Sección final

La sección final comienza con la entrada del bajo en el compás 73, acompañada por ambos CS. Sigue inmediatamente una entrada, otra vez en la tonalidad de la tónica, de la primera soprano (compás 76) y otra del tenor (compás 81). En el episodio siguiente (compases 84 a 88), CS 2 vuelve a tratarse en estrecho (tenor, segunda soprano, bajo) a un compás de distancia. En el compás 89 encontramos la cuarta entrada consecutiva del sujeto en la tonalidad de la tónica, acompañada por CS 2, pero no por CS 1. En el compás 92 comienza otro estrecho sobre CS 2, bajo el cual se oye CS 1, que aparece aquí por última vez. La razón es que, desde este punto, sujeto y CS 2 se usan casi continuamente en estrecho muy próximo, para lo que CS 1 resulta menos adecuado. Nótese el estrecho sobre el sujeto entre las dos sopranos en el compás 94:—

(Escribimos el pasaje en dos pentagramas para mostrar el cruce de las voces). Al mismo tiempo hay un estrecho sobre CS 2 entre contralto y tenor a un compás de distancia, que en los compases 98, 99 se estrecha aún más, hasta medio compás, participando ahora todas las voces. El último episodio comienza en el compás 102 y consiste principalmente en estrechos de CS 2. En el compás 105 comienza un pedal de dominante, sobre el que vemos en el compás 107 la última entrada del sujeto en la tonalidad de la tónica. Sigue una coda (compases 110 a 115), cuyos cuatro últimos compases están sobre un pedal de tónica. Obsérvese la entrada del sujeto (segunda soprano) en Fa sostenido menor, con CS 2 en la contralto; tenemos aquí, como en la Fuga 1, una cadencia plagal después de la auténtica precedente. Pese a la cantidad relativamente pequeña de modulación, esta fuga destaca por su gran variedad combinada con perfecta unidad.

Fuga completa: Bach, El clave bien temperado, Libro 1, n.º 4, BWV 849. La partitura de referencia y la grabación de piano que siguen contienen toda la fuga; los grabados menores de arriba reproducen los ejemplos seleccionados por Prout.