Ebenezer Prout · sección 12 de 50

Fuga 10 · Libro I, n.º 10 · BWV 855

Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.

Mi menor (dos voces).

La única fuga a dos voces de la colección, que naturalmente ofrece menos posibilidades de elaboración que las escritas a más voces. No produce, sin embargo, sensación alguna de pobreza sonora: el amplio uso del arpegio enriquece el efecto armónico.

Exposición

El sujeto se extiende hasta la primera nota del tercer compás:—

Como modula a la tonalidad de la dominante, la regla estricta habría exigido una respuesta tonal que regresara a Mi menor. Pero no hay tercera voz que introducir y, por tanto, ninguna necesidad real de regreso, que de hecho Bach no ha previsto; ha preferido una respuesta real y evitado modular a la tonalidad no emparentada de Fa sostenido menor cerrando la respuesta sobre la sensible de Si menor. Hay un contrasujeto regular que comienza después del silencio de semicorchea y termina en la primera nota del compás 5.

Sección central

Las entradas centrales aparecen en las tonalidades de Sol (compás 11), Re (compás 13), La menor (compás 20), Mi menor (compás 22, como respuesta a la entrada en La menor, no como regreso final a la tónica), Re menor —tonalidad no emparentada— (compás 30) y de nuevo La menor (compás 32).

Sección final

Las entradas finales son algo irregulares: la del compás 39 queda incompleta, mientras la del 40 está aún más alterada, habiendo perdido el arpegio característico de su comienzo.

Hay cuatro episodios. El primero (compases 5 a 10) se invierte para formar el tercero (compases 24 a 29), y el segundo (compases 15 a 19), para formar el cuarto (compases 34 a 38). Los pasajes al unísono (compases 19 y 38) son extremadamente raros en una fuga.

Fuga completa: Bach, El clave bien temperado, Libro 1, n.º 10, BWV 855. La partitura de referencia y la grabación de piano que siguen contienen toda la fuga; los grabados menores de arriba reproducen los ejemplos seleccionados por Prout.