Playable BooksEbenezer Prout · sección 33 de 50
Fuga 31 · Libro II, n.º 7 · BWV 876
Lee y escucha esta sección en la edición reproducible →Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.
Mi bemol mayor (cuatro voces).
Un rasgo notable es la cantidad muy reducida de modulación. Salvo en el compás 53, donde la tonalidad es La bemol, sujeto y respuesta nunca se introducen en tonalidades distintas de tónica o dominante. No obstante, no resulta difícil dividirla en secciones; la única peculiaridad está en sus proporciones relativas.
Exposición
El sujeto se anuncia en el bajo:—
La respuesta (tenor, compases 7 a 13) es tonal: tanto dominante como subdominante del compás 2 exigen que las responda la tónica. No hay contrasujeto regular, aunque uno parcial, oído primero desde la segunda mitad del compás 9 hasta el 12, reaparece en la exposición (compases 16 a 19, 23 a 26). Tras unas notas de codetta (compás 13), contralto y soprano entran con sujeto y respuesta de manera regular, salvo que aquí hay otra codetta breve (compás 20) que no aparecía en las primeras entradas.
Contraexposición
Una contraexposición comienza en el compás 30, iniciando la respuesta en el tenor; el bajo sigue con el sujeto, en estrecho a un compás de distancia, y en los compases 37 a 43 contralto y soprano presentan el mismo estrecho invertido, con contrapuntos añadidos debajo.
Sección central
El primer y único episodio es bastante largo (compases 44 a 53), principalmente un canon a la quinta entre soprano y contralto, con un contrapunto de diseño secuencial libre en el bajo. Conduce a la única «entrada central», en el compás 53: el sujeto en la subdominante, con primera nota alterada y acortada.
Sección final
El regreso a Mi bemol sigue inmediatamente (compás 59), y las entradas finales emplean de nuevo el estrecho a un compás de distancia, ahora asignado a soprano y bajo. Las voces añadidas son semejantes a las de los compases 37 a 44, pero no están realmente en contrapunto cuádruple. La coda (compases 66 a 70) no contiene rasgos especialmente notables.
Fuga completa: Bach, El clave bien temperado, Libro 2, n.º 7, BWV 876. La partitura de referencia y la grabación de piano que siguen contienen toda la fuga; los grabados menores de arriba reproducen los ejemplos seleccionados por Prout.
