Ebenezer Prout · sección 34 de 50

Fuga 32 · Libro II, n.º 8 · BWV 877

Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.

Re sostenido menor (cuatro voces).

Exposición

El sujeto comienza en la tónica y solo toca la dominante de forma incidental:—

Por tanto, la respuesta es real. El contrasujeto, que comienza a mitad del compás 3, solo se usa en la primera mitad de la fuga y no aparece después del 23. El orden de entrada es: contralto (sujeto), tenor (respuesta), bajo (sujeto), tenor (respuesta). Hay una codetta de dos compases (del compás 5 a la primera corchea del 7) entre las entradas del tenor y el bajo; se construye con material nuevo y sirve de fundamento a los dos episodios. Como en la Fuga 29, el primero (compases 11 a 15) no modula fuera de las tonalidades originales.

Sección central

Por consiguiente, la sección central propiamente dicha no comienza hasta el compás 15, donde el sujeto en el bajo, mediante una ligera alteración, modula a la subdominante, Sol sostenido menor; el contrasujeto se asigna a la soprano. Esta entrada es respondida (compás 17) por la contralto, variada de manera semejante, pero sin contrasujeto y pasando a Fa sostenido mayor; después (compás 19), por el tenor, con el contrasujeto (variado) en el bajo y pasando a Si; y finalmente (compás 21), por la soprano en la forma y tonalidad originales, con contrasujeto en el tenor. Esto conduce a un estrecho a tres voces: el tenor (compás 28) imita a la contralto a medio compás, mientras el bajo no entra hasta un compás entero después del tenor, que se interrumpe tras solo seis notas del sujeto. La soprano entra con el sujeto en la tonalidad emparentada de Do sostenido menor en el compás 27, pero no en estrecho. Una entrada de contralto en Si (compás 30) y una variada del tenor (compás 32), que empieza en Sol sostenido menor pero modula a Re sostenido menor, con una codetta añadida de compás y medio, cierran este grupo. El segundo episodio comienza a mitad del compás 35 y llega hasta la mitad del 40.

Sección final

Ahora se oye el sujeto en el bajo (compases 40 a 42) y en la soprano (compases 43 a 45); esta última va acompañada por la respuesta en el tenor por movimiento inverso. Se verá que el tratamiento de los compases 40 a 43 es principalmente homofónico; compárese la Fuga 18, compases 9 a 11.

Fuga completa: Bach, El clave bien temperado, Libro 2, n.º 8, BWV 877. La partitura de referencia y la grabación de piano que siguen contienen toda la fuga; los grabados menores de arriba reproducen los ejemplos seleccionados por Prout.