Ebenezer Prout · seção 3 de 50

Fuga 1 · Livro I, n.º 1 · BWV 846

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Dó maior (quatro vozes).

Exposição

O sujeito desta fuga—

que está no contralto, estende-se até a primeira nota do terceiro tempo de semínima do compasso 2. Como se move por graus conjuntos da tônica à dominante e não modula, recebe resposta real, dada ao soprano. Como a fuga contém uma quantidade incomum de estreitos, não tem contrassujeito regular; mas, para dar unidade à composição, as quatro últimas semicolcheias do sujeito, marcadas acima com “(a)—”, são usadas muito frequentemente em toda a fuga, por movimento direto, como nos compassos 2, 7 e 10, ou inverso, como em 4, 5 e 6.

No compasso 4 deve-se notar uma irregularidade. Segundo a regra, a terceira voz deveria entrar com o sujeito; aqui, porém, Bach coloca a resposta no tenor e dá o sujeito à última voz que entra, o baixo.

Contraexposição

No compasso 7, imediatamente ao terminar a exposição, segue a contraexposição em estreito. É iniciada pelo soprano (que, como se verá, tinha a resposta na exposição), respondido pelo tenor à distância de uma semínima. No compasso 9, o contralto repete a resposta.

Seção central

A segunda seção (modulante) começa no compasso 10. À primeira vista, parece que a entrada do baixo nesse compasso pertence à contraexposição. Mas a entrada imediatamente seguinte do contralto em Ré (a quinta acima de Sol) prova que o baixo é agora o sujeito na tonalidade de Sol, não a resposta em Dó (como o contralto no compasso 9); se fosse, o contralto teria começado em Dó, uma nota abaixo. Chegamos à seção central da fuga, como também mostra a entrada seguinte do tenor (compasso 12), sobre a dominante de Lá menor.

No compasso 14 vemos outro estreito, mais próximo que o anterior, do qual participam todas as vozes. Não é muito comum encontrar entradas centrais (como aqui) nas tonalidades originais de tônica e dominante, embora outro caso apareça na terceira fuga do primeiro livro; mas geralmente há menos modulação nas fugas com muito estreito ou imitação próxima que nas de construção mais simples. Note-se que a entrada do soprano no compasso 15 é incompleta; a resposta se interrompe para permitir à mesma voz começar novo estreito. Agora inicia o soprano (compasso 16), com o sujeito em Dó, seguido um tempo depois pelo contralto com a resposta uma quarta abaixo; no início do compasso 17, o tenor começa a resposta em Lá, enquanto o baixo tem o sujeito em Ré menor. Observe-se que a primeira nota do sujeito no baixo é aqui alongada. Também se deve notar que chamamos essas entradas de “sujeito” ou “resposta” quando suas tonalidades mantêm a relação de tônica e dominante; no compasso 16, sendo Sol a dominante de Dó, o soprano é sujeito e o contralto resposta; por razão semelhante, no compasso seguinte o tenor é considerado resposta e o baixo sujeito, pois Lá é a dominante de Ré. Mas, quando as entradas estão a intervalos irregulares, é impossível considerá-las assim. Como o sujeito aparece completo em todos os grupos de entradas agora examinados (compassos 16 a 18), temos aqui um exemplo de stretto maestrale.

No compasso 19 há outro estreito em apenas duas vozes, contralto e tenor. O seguinte — soprano em Sol, começando na última colcheia do compasso 20, tenor três semínimas depois, começando em Si — ilustra o que acaba de ser dito. Como a entrada do tenor está uma sexta abaixo do soprano, as duas não podem manter relação de sujeito e resposta; para isso seria necessário que o tenor começasse em Dó ou Ré.

Seção final

A seção final começa no compasso 24. Aqui o tenor tem o sujeito em Dó, e o contralto o imita meio compasso depois em Fá. Há uma breve modulação à subdominante e, só desta vez, a entrada em Dó é resposta em vez de sujeito. Temos de fato uma cadência plagal ampliada; veremos que a cadência autêntica completa a precede (compasso 23). Toda esta seção final se constrói sobre um pedal de tônica.

Uma característica excepcional desta fuga, não encontrada em nenhum outro número da obra, é a ausência total de episódios. Exceto no compasso 23 e nos dois últimos, não há um só compasso que não contenha sujeito ou resposta. Há, consequentemente, menos variedade que em muitas outras fugas da coleção; por outro lado, nenhuma demonstra domínio mais completo da escrita imitativa ou oferece exemplo mais belo da “arte de ocultar a arte”.

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 1, n.º 1, BWV 846. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.