Ebenezer Prout · seção 4 de 50

Fuga 2 · Livro I, n.º 2 · BWV 847

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Dó menor (três vozes).

Exposição

Esta fuga não é apenas muito mais simples, mas também muito mais regular na forma que a n.º 1. Seu sujeito é anunciado no contralto:—

O salto da tônica à dominante no primeiro compasso exige um salto da dominante à tônica na resposta, que é, portanto, tonal. A resposta é dada ao soprano, enquanto o contralto continua com um contrassujeito que começa em Si natural, a terceira semicolcheia do compasso 3, e termina na primeira nota do compasso 5. Esse contrassujeito acompanha o sujeito ou a resposta em todas as aparições ao longo da fuga, exceto a última, na coda (compasso 29).

Entre o fim da resposta e a entrada seguinte do sujeito introduz-se uma codetta (compassos 5 a 7). A voz superior se funda num tratamento sequencial das primeiras notas do sujeito, substituindo uma quarta por uma sexta descendente. O contralto, também sequencial, forma-se com o início do contrassujeito em movimento contrário. No compasso 7, o baixo entra com o sujeito, enquanto o contrassujeito é agora tomado, conforme a regra, pelo soprano — a voz que acabara de apresentar a resposta. A exposição está completa.

Seção central

O primeiro episódio (compassos 9, 10), com que começa a seção central, consiste numa imitação entre as duas vozes superiores das notas iniciais (a) do sujeito, acompanhada pela passagem de escala descendente que abre o contrassujeito. O compasso 10 repete sequencialmente o 9, realizando uma modulação à relativa maior, Mi bemol; nessa tonalidade encontramos, no compasso 11, a primeira entrada central. Está no soprano, acompanhada pelo contrassujeito no baixo. Comparando o contralto dos compassos 11, 12 com o de 7, 8, veremos que as passagens, embora muito semelhantes, não são idênticas; portanto não chamamos essa voz interna da harmonia de segundo contrassujeito.

O segundo episódio (compassos 13, 14) funda-se inteiramente no contrassujeito. O soprano é o baixo do primeiro episódio em movimento contrário; as duas vozes inferiores, em terças, acompanham com uma figura de colcheias vista nos compassos 3 e 4, embora não imitada exatamente.

A segunda entrada central (compasso 15), em Sol menor, tem o sujeito (aqui na forma da resposta) no contralto, o contrassujeito no soprano e contraponto livre no baixo.

O terceiro episódio (compassos 17 a 20) é muito interessante e engenhoso. Comparando os compassos 17, 18 com 5, 6, veremos que as duas vozes inferiores no compasso 17 são a inversão da codetta em contraponto duplo à décima segunda; na terceira semínima do compasso 18, contralto e baixo se invertem à oitava. O soprano acrescenta um acompanhamento em terças.

Seção final

No compasso 20 chegamos à seção final. O sujeito (soprano) aparece em Dó menor, com o contrassujeito agora atribuído ao contralto. O quarto episódio (compassos 22 a 26) forma-se a partir do primeiro (compassos 9 a 11), invertendo as vozes superiores; a sequência do baixo continua e, nos compassos 25, 26, vemos uma variação da codetta (compassos 5, 6), com algumas notas acrescentadas no contralto.

No compasso 26 há outra entrada do sujeito no baixo. Note-se que o contrassujeito agora se divide entre soprano e contralto. No compasso 29 chegamos à coda. Aqui o sujeito é ouvido pela última vez sobre um pedal de tônica. Não é acompanhado pelo contrassujeito, mas acrescentam-se vozes à harmonia — característica nada incomum no fim de uma fuga. Encontraremos muitos outros exemplos desse procedimento ao longo da análise.

Apesar de sua simplicidade — talvez por causa dela —, esta pequena fuga é uma das mais perfeitas da coleção. Que o estudante a examine atentamente e veja a perfeita unidade de estilo obtida ao construir toda a peça com alguns temas simples dos compassos iniciais.

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 1, n.º 2, BWV 847. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.