Ebenezer Prout · seção 5 de 50

Fuga 3 · Livro I, n.º 3 · BWV 848

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Dó sustenido maior (três vozes).

Esta fuga, consideravelmente mais longa que as duas anteriores, interessa especialmente pela variedade e pelos recursos empregados na construção dos episódios.

Exposição

Como o sujeito começa na dominante

a resposta será tonal e começará na tônica. Há dois contrassujeitos, dos quais o segundo é omitido em algumas entradas.

O sujeito é ouvido primeiro no soprano; a resposta é dada ao contralto enquanto o soprano continua com o primeiro contrassujeito:—

Quando o sujeito entra no baixo, enquanto o contralto apresenta o primeiro contrassujeito, o segundo é ouvido no soprano:—

Que o estudante observe que o final desse segundo contrassujeito varia nas aparições posteriores.

O primeiro episódio (compassos 7 a 10) consiste numa sequência no baixo, feita da inversão da figura de semicolcheias do primeiro contrassujeito (compasso 6), acompanhada por imitação livre entre soprano e contralto. Segue uma entrada adicional da resposta no soprano, introduzida (como frequentemente ocorre quando o sujeito aparece primeiro na voz superior) para permitir ouvir o contrassujeito abaixo dele. Veremos que aqui o segundo contrassujeito está ausente. Essa entrada adicional é considerada parte da exposição.

Seção central

A seção central começa com o segundo episódio (compasso 12). Sua relação com o primeiro é evidente. A figura de semicolcheias no soprano do compasso 12 vem do primeiro contrassujeito (compasso 6), agora em movimento direto, não inverso, e as imitações livres entre contralto e baixo fundam-se no material das vozes superiores nos compassos 7, 8. A primeira entrada central (em Lá sustenido menor), no compasso 14, é acompanhada apenas pelo primeiro contrassujeito. O terceiro episódio (compassos 16 a 19) é muito bem feito. Note-se que o compasso 16, salvo o primeiro tempo no soprano e contralto, é idêntico ao 9; todo o episódio é feito de continuações sequenciais do último compasso do primeiro episódio. Leva a uma entrada em Mi sustenido menor (a mediante menor de Dó sustenido); o sujeito agora está no contralto, com o segundo contrassujeito acima e o primeiro abaixo.

O quarto episódio (compassos 21 a 24) começa prolongando a frase anterior, levando no compasso 22 a uma cadência completa em Mi sustenido menor. Segue uma figura sequencial no soprano, feita do primeiro compasso do sujeito e acompanhada (não sequencialmente) por semicolcheias no contralto e, no compasso 24, também no baixo.

O grupo seguinte de entradas — resposta no soprano (compasso 24), sujeito no contralto (compasso 26) —, por estar nas tonalidades de dominante e tônica, parece inicialmente pertencer à seção final. Mas segue-se aqui um episódio muito longo com tanta modulação incidental que é melhor considerá-lo parte da seção central. Veremos que ambas as entradas são acompanhadas pelos dois contrassujeitos. As três vozes estão em contraponto triplo; comparando as quatro passagens (compassos 5, 19, 24, 26) em que foram combinadas, veremos que a cada nova apresentação se dá uma disposição diferente. Das seis combinações possíveis, empregam-se quatro.

O quinto episódio — o mais longo — (compassos 28 a 42) começa transpondo para o baixo a passagem de semicolcheias do soprano do episódio 2 (compassos 9, 10); a figura de acompanhamento agora fica acima, não abaixo das semicolcheias. Nos compassos seguintes (30 a 34), a sequência do baixo do primeiro episódio (compassos 7 a 10) é transferida ao soprano com uma modificação muito pequena; contralto e baixo acompanham com a figura do compasso 29. Nos compassos 35 a 37, o primeiro compasso do sujeito volta a ser tratado sequencialmente no soprano e, em 39 a 41, no baixo, com novos contrapontos acompanhantes.

Seção final

A seção final começa no compasso 42 com um grupo completo de entradas (sujeito, resposta, sujeito) que, após o que foi dito, dispensa comentários. O sexto e último episódio (compasso 48) é uma transposição quase exata do primeiro (compassos 7 a 10) uma quinta abaixo. Ao fim do compasso 57 vemos uma última entrada do sujeito (soprano) na tonalidade da tônica, acompanhada pelo primeiro contrassujeito (contralto); a fuga conclui com uma breve coda, introduzindo vozes adicionais no último compasso, como na Fuga 2.

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 1, n.º 3, BWV 848. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.