Ebenezer Prout · seção 6 de 50

Fuga 4 · Livro I, n.º 4 · BWV 849

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Dó sustenido menor (cinco vozes).

Esta fuga não é apenas uma das mais belas, mas também uma das mais longas e elaboradas da obra. Às vezes é chamada “fuga sobre três sujeitos”; isso, porém, não é absolutamente correto. Numa fuga sobre três sujeitos, ou todos são ouvidos juntos inicialmente, ou cada um dos três tem exposição separada, mais ou menos regular e completa. Nenhum dos casos ocorre aqui; a designação adequada é “fuga com dois contrassujeitos”.

Exposição:—O sujeito, um dos mais curtos das “Quarenta e oito”, consiste em apenas cinco notas:—

O baixo inicia e o tenor replica com resposta real. Nenhum contrassujeito regular é introduzido aqui; pois, embora o contraponto com que o tenor acompanha, nos compassos 7 a 10, a entrada do sujeito no contralto seja o mesmo com que o baixo acompanhou a resposta nos compassos 4 a 7, veremos contrapontos inteiramente diferentes nas duas entradas seguintes, compassos 12 e 14. No compasso 10, uma codetta de dois compassos é inserida entre a terceira e a quarta entradas (compare a Fuga 2, compassos 5 a 7). A entrada da resposta no segundo soprano (compasso 12) é irregular, não por ter a primeira nota encurtada — pois sempre se permite encurtar ou alongar a primeira ou última nota de um sujeito —, mas porque tem forma de resposta tonal e modula à subdominante, Fá sustenido menor. Com a entrada do sujeito no primeiro soprano (compasso 14) completa-se a exposição propriamente dita; mas, como esta fuga difere muito das já analisadas, não consideramos que a segunda seção comece aqui. Outras entradas de sujeito e resposta serão notadas nos pontos seguintes: compasso 19, tenor (Sol sustenido menor); compasso 22, tenor (Fá sustenido menor), com a primeira nota encurtada; compasso 25, contralto (Dó sustenido menor); compasso 29, baixo (Si maior); compasso 32, contralto (Mi maior). Observe-se que, embora ainda não se tenha ouvido contrassujeito, a primeira parte recebe grande unidade pelo uso frequente — quase contínuo, poderíamos dizer — da figura de quatro semínimas vista primeiro no baixo do compasso 7, empregada não só por movimento direto, mas também por inversão (compassos 17, 18, 23, 24 etc.) e até por diminuição (compasso 26); aparece vinte e seis vezes ao todo.

Seção central

A seção central começa no compasso 35, onde o primeiro contrassujeito (que marcaremos CS 1) aparece no primeiro soprano, acompanhando o sujeito no tenor. Note-se que começa com a figura de semínimas recém-mencionada:—

A entrada do contralto com a resposta (compasso 38), ouvindo-se novamente CS 1 na voz superior, leva ao primeiro episódio (compassos 41 a 44). Aqui o tenor apresenta CS 1 por inversão, com contrapontos livres no primeiro soprano e contralto. No compasso 74, o sujeito no segundo soprano tem CS 1 no baixo. Nos compassos 47, 48, CS 1 aparece no soprano; suas últimas notas também servem como primeiras notas de uma nova entrada do sujeito em Fá sustenido menor. O segundo soprano agora tem CS 1; ao mesmo tempo, um segundo contrassujeito (CS 2) aparece pela primeira vez no contralto.

As entradas seguintes do sujeito (tenor, compasso 51; segundo soprano, compasso 54) são acompanhadas pelos dois CS, escritos, portanto, em contraponto triplo com o sujeito; quatro das seis disposições possíveis são usadas ao longo da fuga (veja compassos 49, 52, 67 e 74). O segundo episódio (compassos 57, 58), como todos os seguintes, funda-se nos CS sem o sujeito. Uma entrada do sujeito (primeiro soprano) em Dó sustenido menor (compasso 59) leva ao terceiro episódio (compasso 62). Aqui encontramos, nos compassos 64, 65, CS 2 em estreito. No compasso 66 há uma entrada do sujeito em Ré sustenido menor no primeiro soprano. É irregular e incomum ter duas entradas sucessivas (como aqui, compassos 59 e 66) na mesma voz. O quarto episódio (compassos 69 a 72) retorna à tonalidade da tônica.

Seção final

A seção final começa com a entrada do baixo no compasso 73, acompanhada pelos dois CS. Segue imediatamente uma entrada, novamente na tônica, no primeiro soprano (compasso 76), e outra no tenor (compasso 81). No episódio seguinte (compassos 84 a 88), CS 2 volta a ser tratado em estreito (tenor, segundo soprano, baixo) a um compasso de distância. No compasso 89 encontramos a quarta entrada consecutiva do sujeito na tônica, acompanhada por CS 2, mas não por CS 1. No compasso 92 começa outro estreito sobre CS 2, abaixo do qual se ouve CS 1, em sua última aparição. A razão é que, daqui em diante, sujeito e CS 2 são usados quase continuamente em estreito próximo, para o qual CS 1 é menos adequado. Note-se o estreito sobre o sujeito entre os dois sopranos no compasso 94:—

(Escrevemos a passagem em duas pautas para mostrar o cruzamento das vozes.) Ao mesmo tempo há um estreito sobre CS 2 entre contralto e tenor a um compasso de distância, que nos compassos 98, 99 se aproxima ainda mais, até meio compasso, agora com todas as vozes. O último episódio começa no compasso 102 e consiste sobretudo em estreitos de CS 2. No compasso 105 começa um pedal de dominante, sobre o qual vemos no 107 a última entrada do sujeito na tônica. Segue uma coda (compassos 110 a 115), cujos quatro últimos compassos estão sobre pedal de tônica. Observe-se a entrada do sujeito (segundo soprano) em Fá sustenido menor, com CS 2 no contralto; temos aqui, como na Fuga 1, uma cadência plagal após a autêntica precedente. Apesar da quantidade relativamente pequena de modulação, esta fuga é notável pela grande variedade combinada à perfeita unidade.

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 1, n.º 4, BWV 849. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.