Ebenezer Prout · seção 12 de 50

Fuga 10 · Livro I, n.º 10 · BWV 855

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Mi menor (duas vozes).

A única fuga a duas vozes da coleção, naturalmente oferecendo menos espaço para elaboração que as escritas com mais vozes. Não há, porém, sensação real de pobreza sonora, pois o uso extensivo do arpejo enriquece o efeito harmônico.

Exposição

O sujeito estende-se até a primeira nota do terceiro compasso:—

Como modula à dominante, a regra estrita exigiria uma resposta tonal, retornando a Mi menor. Mas não há terceira voz a introduzir, portanto nenhuma necessidade real de retorno, que Bach de fato não providenciou; preferiu resposta real e evitou a modulação à tonalidade não aparentada de Fá sustenido menor fechando a resposta na sensível de Si menor. Há um contrassujeito regular que começa após a pausa de semicolcheia e termina na primeira nota do compasso 5.

Seção central

As entradas centrais aparecem nas tonalidades de Sol (compasso 11), Ré (compasso 13), Lá menor (compasso 20), Mi menor (compasso 22, como resposta à entrada em Lá menor, não como retorno final à tônica), Ré menor — tonalidade não aparentada — (compasso 30) e novamente Lá menor (compasso 32).

Seção final

As entradas finais são um tanto irregulares: a do compasso 39 fica incompleta, enquanto a do 40 é ainda mais alterada, tendo perdido o arpejo característico de seu início.

Há quatro episódios. O primeiro (compassos 5 a 10) é invertido para formar o terceiro (compassos 24 a 29), e o segundo (compassos 15 a 19), para formar o quarto (compassos 34 a 38). A ocorrência de passagens em uníssono (compassos 19 e 38) é extremamente rara numa fuga.

Fuga completa: Bach, O cravo bem temperado, Livro 1, n.º 10, BWV 855. A partitura de referência e a gravação ao piano abaixo contêm a fuga inteira; as gravuras menores acima reproduzem os exemplos selecionados por Prout.