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Rimsky-Korsakov, Tratado práctico de armonía · Español

Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 6 de 96

Acordes de séptima

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§ 3. Un acorde de séptima consta de una tríada a la que se añade otra tercera, que forma una séptima sobre el bajo:

Seventh chord on G: G–B–D–F
Fig. 17 · Verlo en el lector

También puede considerarse formado por dos tríadas:

The two triads within it: G–B–D and B–D–F
Fig. 18 · Verlo en el lector

Los acordes de séptima se clasifican de la siguiente manera:

The kinds of seventh chord on C, lettered a–g; “with augmented-fifth chord” is printed above f–g
Fig. 19 · Verlo en el lector

Todos los acordes de séptima se cifran 7.

§ 4. Todo acorde de séptima tiene tres inversiones: 1.ª, el acorde de quinta y sexta (6/5); 2.ª, el acorde de tercera y cuarta (4/3); 3.ª, el acorde de segunda (2).

The G seventh chord and its three inversions, figured 7, 6/5, 4/3 and 2
Fig. 20 · Verlo en el lector

Las inversiones se distinguen por la ubicación de la segunda, intervalo que resulta de invertir la séptima: en la parte superior en la primera inversión, en el centro en la segunda y junto al bajo en la tercera.

Una inversión conserva su nombre cualquiera que sea la disposición de las tres voces superiores. Por ejemplo, los siguientes acordes

Three arrangements over the third of the root, each figured 6/5, “etc.”
Fig. 21 · Verlo en el lector

se consideran siempre acordes de quinta y sexta, porque la tercera de la fundamental está en el bajo.

Los acordes

Three arrangements over the fifth of the root, each figured 4/3, “etc.”
Fig. 22 · Verlo en el lector

se consideran siempre acordes de tercera y cuarta, porque la quinta de la fundamental está en el bajo.

Los acordes

Three arrangements over the seventh of the root, each figured 2, “etc.”
Fig. 23 · Verlo en el lector

se consideran siempre acordes de segunda, porque la séptima de la fundamental está en el bajo.