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Rimsky-Korsakov, Tratado práctico de armonía · Español

Nikolai Rimsky-Korsakov

Rimsky-Korsakov, Tratado práctico de armonía · Español

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  1. Prefacio a la primera edición
  2. Prefacio a la tercera edición
  3. Nota del traductor
  4. Introducción
  5. Tríadas
  6. Acordes de séptima
  7. Acordes de los grados fuertes y débiles, o de primer y segundo orden
  8. Tríadas
  9. Acordes de séptima
  10. Movimiento de las voces
  11. Posición melódica de las tríadas
  12. Enlace armónico y melódico de tríadas
  13. Movimientos prohibidos
  14. Capítulo II. Sucesiones de acordes dentro de una tonalidad
  15. Enlace de las tríadas de I y IV, y de I y V, en ambos sentidos
  16. Ejercicio n.º 1 (melodías dadas)
  17. Sucesión de los acordes de sexta de los grados primero, cuarto y quinto con las tríadas de esos mismos grados
  18. Sucesión de la tríada del cuarto grado con el acorde de sexta del quinto grado
  19. Sucesión de los dos acordes de sexta de los grados cuarto y quinto
  20. Cadencias, o conclusiones completas — Auténticas y plagales
  21. Fórmula cadencial del primer tipo — Con sucesión de subdominante y dominante
  22. Fórmula cadencial del segundo tipo (con el acorde de cuarta y sexta del primer grado)
  23. Acordes de cuarta y sexta de paso
  24. Sobre la semicadencia — Sobre la frase
  25. Intervalos melódicos de cuarta y quinta en una de las tres voces superiores
  26. Movimiento disjunto de las terceras de los acordes
  27. Movimiento melódico formado en el bajo por las terceras de los acordes
  28. El acorde de sexta del acorde de quinta disminuida del séptimo grado (*)
  29. La tríada del segundo grado en el modo mayor
  30. El acorde de sexta del segundo grado en los modos mayor y menor
  31. Doble empleo de la tríada del sexto grado
  32. La tríada del tercer grado del modo mayor
  33. La tríada del tercer grado del modo menor natural (cadencia frigia del primer tipo)
  34. La tríada del séptimo grado del modo menor natural (cadencia frigia del segundo tipo)
  35. Armonización de corales (en una tonalidad)
  36. El acorde de subdominante menor y el acorde de sexta del segundo grado en el modo mayor armónico
  37. Estado fundamental
  38. Inversiones del acorde de séptima de dominante
  39. Menor y disminuida
  40. EL ACORDE DE SÉPTIMA DEL SEGUNDO GRADO y su primera inversión
  41. Una forma especial de cadencia plagal
  42. EMPLEO DE LOS ACORDES DE SÉPTIMA en la realización de corales
  43. Acordes de novena
  44. B) en el modo menor
  45. B) progresiones armónicas de segundas y terceras
  46. Progresiones armónicas con acordes de séptima
  47. B) en el modo menor
  48. Empleo libre de todos los grados de cada modo
  49. Tonalidades vecinas, o de primera clase
  50. Modulación diatónica
  51. Ejemplos de modulaciones de la menor a sus tonalidades vecinas
  52. Medios indirectos
  53. PARTICIPACIÓN DEL ACORDE MAYOR ARTIFICIAL DEL IV GRADO del modo menor melódico
  54. mediante el acorde de tónica de la tonalidad siguiente
  55. Falsas relaciones
  56. Modulación cromática
  57. INFLUENCIA DEL ACORDE ARTIFICIAL del IV grado de la escala menor melódica
  58. Modulación definitiva y pasajera
  59. Tareas
  60. EMPLEO DE LA MODULACIÓN en la armonización de una melodía
  61. Planes de modulación
  62. Excepciones
  63. Tareas
  64. Tonalidades lejanas
  65. Sobre la nota pedal
  66. Suplemento
  67. Notas de paso diatónicas
  68. Escritura de las escalas cromáticas
  69. simples, dobles, etc
  70. La nota de floreo
  71. Principios generales
  72. Retardos descendentes
  73. Retardos ascendentes y simultáneos
  74. Retardo de octava disminuida o de unísono aumentado
  75. Ornamentación melódica en el estilo estricto
  76. Sobre el coral figurado y la armonización de una melodía con ornamentación melódica
  77. Ornamentación melódica en el estilo libre
  78. Reglas generales
  79. Ejercicio n.º 31 (melodías sin bajo dado)
  80. Ejercicio n.º 32 (melodías dadas)
  81. Acordes alterados
  82. El acorde artificial de séptima de dominante y el acorde artificial de séptima disminuida
  83. Acordes producidos por la alteración descendente del II grado
  84. El acorde de quinta aumentada (*)
  85. El acorde de séptima de dominante con quinta aumentada
  86. El acorde de sexta aumentada
  87. Enarmonía de los acordes de sexta aumentada
  88. Nociones generales
  89. Sobre las cadencias por préstamo
  90. Suplemento
  91. Sucesión politónica de acordes de séptima de dominante a distancia de tercera superior o inferior
  92. Aplicación de la politonía a la modulación repentina
  93. Sobre el adorno armónico y el adorno del pedal
  94. Excepciones a la regla estricta del movimiento de las voces
  95. Particularidades de algunas sucesiones politónicas
  96. Conclusión