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Rimsky-Korsakov, Tratado práctico de armonía · Español

Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 28 de 96

El acorde de sexta del acorde de quinta disminuida del séptimo grado (*)

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§ 28. 1) Se emplea como armonía de dominante.

2) Se prepara con la tríada del cuarto grado y se resuelve en la tríada de tónica.

3) Solo se duplica la quinta o la tercera de la fundamental.

4) La sensible debe ascender a la tónica y no debe situarse en el tenor, para evitar quintas paralelas:

Five progressions in C major, I–IV–VII6–I, with the sixth chord of VII (figured 6) between IV and I; the leading note B rises to C
Fig. 99 · Verlo en el lector

5) Empléese para armonizar el tetracordo superior ascendente de la escala mayor.

6) Empléese para armonizar el tetracordo superior ascendente de la escala menor melódica.

La tríada del cuarto grado se transforma artificialmente en tríada mayor como resultado de la alteración del sexto grado de la escala menor melódica.

A minor: I – IV (melodic, D–F♯–A) – VII6 (figured ♯6) – I
Fig. 100 · Verlo en el lector

7) Cuando se emplea el tetracordo completo del modo menor melódico, debe evitarse la sucesión de dos terceras mayores:

Two successive major thirds, C–E to D–F♯
Fig. 101 · Verlo en el lector

para ello, se retiene el bajo del acorde de sexta del primer grado, formando así un acorde de segunda:

A minor: I6 – IV (melodic) as a 4/2 chord over the held bass C – VII6 – I; the soprano climbs E–F♯–G♯–A
Fig. 102 · Verlo en el lector