Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 64 de 96

Tonalidades lejanas

§ 61.—1) Aparte de las tonalidades de primera y segunda clase, las demás tonalidades, que no tienen acordes en común con la tonalidad anterior, se consideran tonalidades lejanas.

Se modula a ellas por medio de las tonalidades vecinas; los planes de modulación pueden variar:

1) Do mayor —4.ª— (fa menor —3.ª— Re bemol mayor) —2.ª— mi bemol menor
2) Do mayor —2.ª— (re menor —3.ª— Si bemol mayor) —4.ª— mi bemol menor
} CORRECTO
3) Do mayor —4.ª— (Fa mayor —4.ª— Si bemol mayor) —4.ª— mi bemol menor
4) Do mayor —4.ª— (fa menor —4.ª— si bemol menor) —4.ª— mi bemol menor
} MONÓTONO. Intervalos de cuarta.

2) Al trazar un plan de modulación a tonalidades lejanas, se emplearán los siguientes medios con la mayor frecuencia posible:

a) Al modular de tonalidades con sostenidos a tonalidades con bemoles.

Partiendo de una tonalidad mayor, se modula por cuatro alteraciones; partiendo de una tonalidad menor, se modula igualmente por cuatro alteraciones, procurando pasar primero a la tonalidad relativa mayor o a una de las tonalidades mayores vecinas, por ejemplo:

1) Si mayor – mi menor – Do mayor – re menor – Si bemol mayor
2) do sostenido menor – Mi mayor – la menor – Fa mayor – Si bemol mayor, o do sostenido menor – La mayor – re menor – Si bemol mayor

b) Al modular de tonalidades con bemoles a tonalidades con sostenidos. Partiendo de una tonalidad menor, se modula por cuatro alteraciones, y partiendo de una tonalidad mayor se modula igualmente por cuatro alteraciones, pasando primero a la tonalidad relativa o a una de las tonalidades menores afines, por ejemplo:

1) si bemol menor – Fa mayor – la menor – mi menor
2) (La bemol mayor – fa menor) Do mayor – la menor – Mi mayor, o (La bemol mayor – do menor) Sol mayor – la menor – Mi mayor