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Rimsky-Korsakov, Tratado práctico de armonía · Español

Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 90 de 96

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El préstamo de la tonalidad menor explica el empleo del acorde de quinta y sexta aumentada en el modo mayor, así como el del acorde de séptima disminuida sobre el 4.º grado modificado por una alteración ascendente, con el acorde de cuarta y sexta de tónica como resolución.

"Instead of:" two chords on the 2nd degree (II) in C major, each resolving to the tonic 6/4 chord: A♭–C–D♯–F♯ (figured ♯6/♯4/3) going to G–C–E–G (6/4); after a
Fig. 372 · Verlo en el lector
"One writes:" the same chords spelled on the 4th degree (IV): A♭–C–E♭–F♯ (augmented six-five chord, figured ♯6/5) going to G–C–E♮–G (6/4); after a double bar, F
Fig. 373 · Verlo en el lector

La escritura del ejemplo anterior se encuentra cuando estos acordes van acompañados de adornos armónicos o melódicos.

§ 89. b) En el modo menor.

1) A la tríada de dominante le sigue el acorde de séptima disminuida sobre el 4.º grado modificado por una alteración ascendente:

C minor, one treble staff: the dominant triad G–D–G–B♮ (V) followed by the diminished seventh chord F♯–E♭–A♮–C (labelled V), whole notes.
Fig. 374 · Verlo en el lector

2) Esta sucesión se emplea casi siempre en las posiciones melódicas mostradas en el ejemplo siguiente, y requiere como resolución el acorde de cuarta y sexta conclusivo:

C minor, grand staff: dominant G–D–G–B♮ (V); diminished seventh F♯–E♭–A♮–C (IV, figured 7/5/♮3); tonic 6/4 chord G–E♭–G–C (6/4); dominant G–D–B with the alto G–
Fig. 375 · Verlo en el lector

Emplee cadencias por préstamo en la conclusión de los ejercicios de modulación.