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Rimsky-Korsakov, Manual prático de harmonia · Português (Brasil)

Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 66 de 96

Suplemento

Leia e ouça esta seção na edição reproduzível →

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

§ 63. — 1) A dominante e a tônica também podem ocorrer como pedal nas vozes superiores.

2) Nesse caso, apresentam mais frequentemente notas comuns a vários acordes e raramente toleram harmonias fortemente dissonantes:

Example: a held dominant G3 (bars 1–4) and then a held tonic C4 (bars 5–7) in the tenor, C major; N.B. marks the leading-tone seventh chords over the held note
Fig. 257 · Ver no leitor

3) Assinalamos com N.B. os acordes de sétima da sensível sobre a nota prolongada na voz interna, por vezes considerados como uma inversão do acorde de nona sem sua quinta:

Diagram: the dominant ninth chord without its fifth (G–B–F–A, figured 9), its 1st inversion (figured 7, 5, 6) and its 3rd inversion (figured 3, 4, 2), each reso
Fig. 258 · Ver no leitor

4) Devemos também assinalar o pedal especial nas vozes inferiores sobre a tônica e a dominante simultaneamente:

Example: a double pedal on the tonic and dominant together (C3 and G3, tied through all eight bars) under two moving upper parts, C major.
Fig. 259 · Ver no leitor

(*) Em menor, o último acorde é frequentemente maior.