Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 21 de 100

Agrupación al unísono

a) Vlns. I + Vlns. II.—Huelga decir que esta combinación no altera el color; gana en potencia y riqueza sonora gracias al mayor número de ejecutantes, y suele ir acompañada de la duplicación de la melodía en algunas secciones de las maderas. El gran número de violines impide que predominen las maderas, y el timbre sigue siendo el del cuarteto de cuerda, enriquecido y ampliado.

Ejemplos:

N.º 12. Shéhérazade, comienzo del tercer movimiento. Cantabile para Vlns. I y II en la cuerda de Re, luego en la de La.

The May Night, obertura D. Melodía rápida piano, que comienza cantabile y después se divide en octavas

( | Vlns. I | ] | 8 | )
Vlns. II

con ornamentación florida.

N.º 13. The Golden Cockerel 170.—Vlns. I + II con sordina.

b) Violines + violas.—La combinación de violines y violas no presenta características especiales, como en el caso anterior. Los violines siguen predominando y la resonancia es rica y plena.

Ejemplos:

N.º 14. Sadko 208.—Vlns. I + II + violas (cuerda de Sol). Melodía cantabile tranquila pp, al unísono con contraltos y tenores del coro.

The Golden Cockerel 142.—La misma combinación.

c) Violas + violonchelos.—Produce una resonancia rica y plena, con predominio del timbre del violonchelo.

Ejemplos:

N.º 15. Snegourotchka 5.—Aparición de la Primavera. Violas + violonchelos + corno inglés. La misma melodía mezzo-forte cantabile del Ejemplo 9, pero en una tonalidad más brillante, una tercera más alta; su resonancia es más brillante y tensa. Añadir el corno inglés no cambia esencialmente el timbre compuesto; los violonchelos destacan sobre los demás.

N.º 16. The Golden Cockerel 71. Violas + violonchelos con sordina.

d) Violines + violonchelos.—Combinación semejante a la anterior. Prevalece el timbre del violonchelo y la resonancia es más plena.

Ejemplos:

N.º 17. Snegourotchka 288. «La Primavera desciende sobre el lago». Vlns. I + Vlns. II + violonchelos + corno inglés. El mismo cantabile de los Ejemplos 9 y 15. El corno inglés queda absorbido en la textura musical, cuyo color principal es el de los violonchelos. Resonancia aún más potente.

N.º 18. The May Night. Acto III L. Coro de Roussâlki. La combinación del violonchelo solista con los violines da a estos un toque del timbre del violonchelo.

e) Vlns. I + II + violas + violonchelos.—La combinación al unísono de violines, violas y violonchelos solo es posible en el registro de contralto-tenor; este procedimiento reúne la plena resonancia de los instrumentos en un conjunto de timbre complejo, muy tenso y potente en los pasajes forte, sumamente pleno y rico en piano.

Ejemplos:

N.º 19. Shéhérazade, 2.º movimiento P.—Frase enérgica ff.

Mlada, danza lituana, antes de 36.

Mlada, acto III. 40.—Danza de Cleopatra. Cantabile ornamentado al estilo oriental.

f) Violonchelos + contrabajos.—Combinación de resonancia rica y plena, utilizada ocasionalmente para frases en el registro muy grave.

Ejemplos:

N.º 20. Sadko 260.—Figura persistente forte, de carácter severo.

N.º 21. Legend of Kitesh 240.—Frase pianissimo, de carácter siniestro y horrible.