Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 22 de 100

Duplicación en octavas en los instrumentos de cuerda

a) Vlns. I y Vlns. II en octavas.

Este procedimiento es muy común para toda clase de figuras melódicas, especialmente en el registro sobreagudo. Ya se ha indicado que la cuerda de Mi pierde plenitud sonora cuanto más asciende por encima de los límites de la voz de soprano. Además, las figuras melódicas del registro sobreagudo de los violines quedan demasiado aisladas del resto del conjunto si no se duplican en octavas. Tal duplicación asegura expresión, plenitud sonora y firmeza de timbre. El lector encontrará numerosos ejemplos de violines en octavas; se añaden algunos a continuación, principalmente frases amplias y expresivas.

Ejemplos:

N.º 22. The Tsar's Bride 166. Cantabile, piano.

The Tsar's Bride 206. Cantabile, mezzo-piano; la parte inferior está al unísono con la voz de soprano.

Shéhérazade, 3.er movimiento J. Cantabile en Sol mayor; dolce y cantabile (el mismo del Ejemplo 12).

N.º 23. The Legend of Tsar Saltan 227. Melodía con notas reiteradas, dolce, espress. e cantabile.

Sadko, cuadro sinfónico 12.

Vlns. I Vlns. II | ] | 8

con sordina. Breve frase de danza pianissimo, confiada primero a las violas y después a los violines (véase el Ejemplo 6).

N.º 24. Sadko, ópera 207. Quizá un ejemplo único en su género: los violines tocan en el extremo mismo del registro agudo.

Nota. Este pasaje es difícil, pero perfectamente ejecutable. Bastan uno o dos atriles de primeros violines para duplicar la melodía en la octava superior; todos los demás primeros violines pueden tocar la octava inferior. Así se atenúa el carácter penetrante de las notas más agudas, la melodía adquiere un sonido más claro y agradable, y se refuerza el timbre expresivo de la octava inferior.

*The Golden Cockerel 156.

* " " " 165.

* Antar, 1.er movimiento 11.

* N.º 25. Ivan the Terrible, acto III 63.

b) Violines divisi en octavas.

Los primeros y segundos violines divididos en dos partes y avanzando en octavas restarán resonancia a la melodía, pues el número de ejecutantes se reduce a la mitad; las consecuencias se perciben especialmente en las orquestas pequeñas. No obstante, el método puede usarse ocasionalmente cuando las maderas duplican las cuerdas y la melodía se sitúa en un registro suficientemente agudo.

Ejemplos:

Snegourotchka 166.—

Vlns. I Vlns. II | ] | 8

mezzo-forte espressivo. Duplicación parcial de la canción de Coupava (sopr.). Una flauta y un oboe duplican la melodía.

N.º 26. Snegourotchka 283.—Coro de las flores—

2 Vlns. soli Vlns. I + Fl. I | ] | 8.

Pianissimo cantabile en dos octavas, que avanza con el coro femenino (sopr. I) y que antes presentó el corno inglés. La flauta y todos los primeros violines salvo dos tocan en la octava inferior; solo los dos violines solistas, en la superior. El atril solista destacará suficientemente gracias al pianissimo general.

c) Violines y violas en octavas.

El movimiento en octavas de primeros y segundos violines con las violas es un método común, especialmente cuando la octava inferior de la melodía desciende por debajo de la cuerda de Sol al aire de los violines.

1. | Vlns. (I o II) Violas | ] | 8.

Ejemplo:

Snegourotchka 137, final del acto I. Melodía rápida, piano.

2. | Vlns. I + II Violas | ] | 8 y 3. | Vlns. I Vlns. II + Violas | ] | 8.

Estas dos distribuciones no son exactamente iguales. La primera debe usarse para dar mayor brillo a la parte superior; la segunda, para conferir a la inferior un carácter más pleno y cantabile.

Ejemplos:

N.º 27. Sadko, antes de 181.—

Vlns. I + II Violas | ] | 8.

Pasaje rápido y animado, forte, que introduce notas reiteradas.

N.º 28. Snegourotchka 137, final del acto I—

Vlns. I Vlns. II + Violas | ] | 8.

Frase cantabile, transmitida a la flauta y al clarinete (véase el Ejemplo 8).

d) Violas y violonchelos en octavas.

Especialmente útil cuando los violines tienen otra función.

Ejemplo:

* Legend of Kitesh 59,

Violas Violonchelos | ] | 8,

duplicado por los fagotes.

e) Violines y violonchelos en octavas.

Se utiliza en pasajes muy expresivos en los que los violonchelos deben tocar sobre las cuerdas de La o Re. Este método produce un sonido más resonante que el anterior; sus ejemplos son frecuentes.

Ejemplos:

N.º 29. Antar 43.—

Vlns. I + Vlns. II Violonchelos | ] | 8.

Cantabile de origen oriental.

Shéhérazade, 3.er movimiento H.—

Vlns. I Violonchelos | ] | 8.

Cantabile mezzo-forte appassionato (véase el Ejemplo 1).

* N.º 30. Shéhérazade, 3.er movimiento, antes de P—

Vlns. I Vlns. II + Violonchelos | ] | 8 y | Vlns. I + II Violonchelos | ] | 8.

La primera disposición se encuentra rara vez.

Pan Voyevoda 134, nocturno «Claro de luna»—

Vlns. I Violonchelos | ] | 8.

Melodía cantabile confiada primero a los violonchelos solos (véase el Ejemplo 7).

The May Night, acto III B, C, D—

Vlns. I + Vlns. II Violonchelos | ] | 8.

Frase melódica forte.

f) Violonchelos y contrabajos en octavas.

El bajo suele construirse de esta manera. Se encuentran ejemplos por doquier. A veces la parte de contrabajo se simplifica respecto a la del violonchelo.

Ejemplo:

Snegourotchka 9, aria del Hada Primavera.

g) Violas y contrabajos en octavas.

Esta combinación aparece rara vez y solo se utiliza cuando los violonchelos tienen otra función.

Ejemplo:

N.º 31. Legend of Kitesh 223.

h) Partes que avanzan en octavas, cada una duplicada al unísono. Las melodías de la zona media de la orquesta pueden asignarse a primeros y segundos violines, en octavas con violas y violonchelos. Esta disposición se encuentra constantemente y produce un timbre hermoso, de carácter algo severo.

Ejemplos:

Snegourotchka 58, 60, 65 y 68. La misma melodía, tocada dos veces pianissimo sin duplicación, y después dos veces (mezzo-forte y forte), duplicada por las maderas.

Mlada, acto II, comienzo de la danza lituana. Tema vivo piano.

Ivan the Terrible, acto II 28.

Nota I. Puede ser útil señalar que las melodías situadas en el registro agudo extremo, por ejemplo las que superan la mitad de la 5.ª octava, suelen duplicarse una octava más abajo, mientras que las del registro grave extremo (por debajo de la mitad de la 1.ª octava) se duplican una octava más arriba.

Ejemplos:

Sadko 207 (véase el Ejemplo 24).

Nota II. Por regla general debe evitarse el movimiento en octavas de cuerdas divididas de la misma clase: Violas I Violas II, Violonchelos I Violonchelos II, Contrabajos I Contrabajos II ] 8, pues en tales casos las partes se tocan sobre cuerdas que no se corresponden y se perjudica la unidad sonora. Esto, sin embargo, no se aplica a los violines.

Nota III. A veces se encuentra la siguiente distribución: Violas + Violonchelos I Contrabajos + Violonchelos II ] 8.