Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 28 de 100

Combinación en octavas

Cuando la melodía se confía a dos maderas en octavas, la disposición habitual que produce una resonancia natural es:

8 | [ | Fl. Ob. | Fl. Cl. | Fl. Fag. | Ob. Cl. | Ob. Fag. | Cl. Fag. | ] | 8

La combinación de flauta y fagot en octavas es rara debido a la gran separación entre los registros de ambos instrumentos. Apartarse del orden natural, por ejemplo colocando el fagot por encima del clarinete o del oboe, el clarinete por encima del oboe o de la flauta, etc., crea una resonancia antinatural causada por la confusión de registros: el instrumento de extensión más grave toca en su registro agudo y viceversa. Se hace entonces evidente la falta de una relación adecuada entre los distintos timbres.

Ejemplos:

N.º 56. Spanish Capriccio O—

Fl. Ob. | ] | 8.

N.º 57. Snegourotchka 254—

Fl. Corno inglés | ] | 8.

* N.º 58. Shéhérazade, 3.er movimiento E—

Fl. Cl. | ] | 8.

Sadko 195—

Fl. Corno inglés | ] | 8.

Pan Voyevoda 132—

Fl. Cl. | ] | 8.

Tsar Saltan 39—

Cl. Fag. | ] | 8.

N.º 59. Vera Scheloga 30—

Cl. Fag. | ] | 8,

y asimismo innumerables ejemplos en las partituras de diversos compositores.

El empleo en octavas de dos instrumentos del mismo color, por ejemplo 2 flautas, 2 clarinetes o 2 fagotes, etc., si bien no tiene que evitarse necesariamente, tampoco es recomendable, pues los instrumentos, al tocar en registros distintos, no se corresponderán entre sí. No obstante, este método puede emplearse sin riesgo cuando instrumentos de cuerda, arco o pizzicato, duplican ambas maderas, especialmente en el registro medio. El procedimiento resulta más satisfactorio para notas repetidas o pasajes sostenidos.

Ejemplos:

The May Night, acto I T—

Cl. I Cl. II | ] | 8.

* Sadko, después de 159—

Ob. I Ob. II | ] | 3, duplicado por cuerdas pizz..

* Servilia, después de 21—

Fag. I Fag. II | ] | 8 + cuerdas pizz..

Los instrumentos de la misma familia que tocan en octavas, por ejemplo,

8 | [ | Fag. C-Fag. | Cl. Cl. basso | Ob. Corno inglés | Cl. pequeño Clar. | Flauta Fl. contralto | Flautín Fl. | ] | 8

siempre producen un buen efecto.

Ejemplos:

Snegourotchka 5—

Flautín Fl. | ] | 8 (véase el Ejemplo 15).

The Tsar's Bride 133—

Flautín Fl. | ] | 8.

Tsar Saltan 216—

Flautín Fl. | ] | 8 (véase el Ejemplo 36).

Sadko, después de 59

Cl. pequeño Cl. | ] | 8.

Legend of Kitesh 240—

Fag. C-Fag. | ] | 8 (véase el Ejemplo 21).

N.º 60. Mlada, acto III, antes de 44—

Ob. Corno inglés | ] | 8.

Tanto en las cuerdas como en las maderas conviene duplicar en octavas cualquier melodía situada en el registro extremadamente agudo o grave: una octava más abajo en el primer caso y una más arriba en el segundo. Así, la flauta, el oboe o el clarinete duplicarán al flautín una octava más abajo; el fagot, el clarinete o el clarinete bajo duplicarán al contrafagot una octava más arriba.

8 | [ | Flautín Fl. | Flautín Ob. | Flautín Cl. | ] | 8

8 | [ | Fag. C-Fag. | Cl. bajo Fag. | Cl. Fag. | Cl. Cl. bajo | Fag. Fag. | Fag. Cl. bajo | ] | 8

Ejemplos:

* Tsar Saltan 39—

Flautín Ob. | ] | 8.

* N.º 61. Mlada, acto II, danza lituana 32—

Flautín Cl. pequeño | ] | 8.

Sadko 150—

Flautín Cl. pequeño | ] | 8.

* Pueden emplearse timbres mixtos en la duplicación en octavas, manteniéndose válidas las observaciones anteriores.

Ejemplos:

Pan Voyevoda 134—

Cl. + Ob. Cl. + Corno inglés | ] | 8 (véase el Ejemplo 7).

N.º 62. Servilia 168—

2 Fl. + Ob. 2 Cl. + Corno inglés | ] | 8.

N.º 63. The Tsar's Bride 120—

3 Fl. + Ob. 2 Cl. + Fag. + Corno inglés | ] | 8.

Mlada, acto III 41—

Fl. + Fl. baja Cl. + Cl. bajo | ] | 8.