Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 41 de 100

Número de voces armónicas. Duplicación

En la gran mayoría de los casos, la armonía se escribe a cuatro voces; esto se aplica no solo a acordes aislados o a sus sucesiones, sino también a la formación de la base armónica. La armonía que a primera vista parece comprender 5, 6, 7 u 8 voces suele ser simplemente armonía a cuatro voces con otras añadidas. Estas adiciones no son más que la duplicación en la octava superior inmediata de una o varias de las tres voces superiores de la armonía original; el bajo solo se duplica en la octava inferior. Los siguientes diagramas explicarán lo que quiero decir:

A. Escritura en disposición cerrada.

B. Escritura en disposición abierta.

Nota. En la armonía abierta solo pueden duplicarse en octavas las voces de soprano y contralto. Debe evitarse duplicar el tenor, pues con ello se produce una disposición cerrada; duplicar el bajo crea pesadez. El bajo nunca debe mezclarse con las otras voces: Incorrecto: [Escuchar]

Debido a la distancia entre el bajo y las otras tres voces, solo es posible una duplicación parcial.

Correcto: |
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Nota. No es necesario evitar las notas al unísono resultantes de una duplicación correcta, pues, aunque el sonido no sea absolutamente uniforme, el oído quedará satisfecho con la conducción correcta de las voces.

No se permiten octavas consecutivas entre las voces superiores:

Incorrecto: |
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Las quintas consecutivas resultantes de duplicar las tres voces superiores que avanzan en acordes de sexta carecen de importancia:

Correcto: |
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El bajo de una inversión del acorde de dominante nunca debe duplicarse en ninguna de las voces superiores:

Correcto: | | Incorrecto: |
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Esto se aplica también a otros acordes de séptima y de séptima disminuida:

Incorrecto: | | Correcto: |
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Las reglas de armonía relativas a los pasajes sostenidos y con pedal se aplican con igual validez a la escritura orquestal. En cuanto a las notas de paso, notas de floreo y escapadas, se permite considerable libertad en pasajes rápidos de distinta textura:

Una textura: Otra distinta: |
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Una textura: Otra distinta: |
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Una figura y sus elementos esenciales, en forma simplificada, pueden avanzar simultáneamente, como en el siguiente ejemplo:

Una textura: Otra distinta: Una tercera: |
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Las notas pedal superiores e interiores son más eficaces en la orquesta que en el piano o la música de cámara, gracias a la mayor variedad de color tímbrico:

En el vol. II de esta obra se encontrarán muchos ejemplos de los métodos anteriores.