Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.
En la gran mayoría de los casos, la armonía se escribe a cuatro voces; esto se aplica no solo a acordes aislados o a sus sucesiones, sino también a la formación de la base armónica. La armonía que a primera vista parece comprender 5, 6, 7 u 8 voces suele ser simplemente armonía a cuatro voces con otras añadidas. Estas adiciones no son más que la duplicación en la octava superior inmediata de una o varias de las tres voces superiores de la armonía original; el bajo solo se duplica en la octava inferior. Los siguientes diagramas explicarán lo que quiero decir:
Nota. En la armonía abierta solo pueden duplicarse en octavas las voces de soprano y contralto. Debe evitarse duplicar el tenor, pues con ello se produce una disposición cerrada; duplicar el bajo crea pesadez. El bajo nunca debe mezclarse con las otras voces: Incorrecto: [Escuchar]
Nota. No es necesario evitar las notas al unísono resultantes de una duplicación correcta, pues, aunque el sonido no sea absolutamente uniforme, el oído quedará satisfecho con la conducción correcta de las voces.
No se permiten octavas consecutivas entre las voces superiores:
Las reglas de armonía relativas a los pasajes sostenidos y con pedal se aplican con igual validez a la escritura orquestal. En cuanto a las notas de paso, notas de floreo y escapadas, se permite considerable libertad en pasajes rápidos de distinta textura:
Las notas pedal superiores e interiores son más eficaces en la orquesta que en el piano o la música de cámara, gracias a la mayor variedad de color tímbrico:
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