Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 43 de 100

Armonía en las cuerdas

Es una regla indiscutible que la resonancia de las distintas voces armónicas debe estar equilibrada por igual, pero este equilibrio se percibe menos en los acordes breves y secos que en los ligados y sostenidos. Ambos casos se estudiarán por separado. En el primero, para aumentar el número de voces armónicas, cada instrumento de cuerda puede recibir dobles cuerdas o acordes de tres y cuatro notas. En el segundo, los recursos se limitan a dobles cuerdas unis o a la división de las partes.

A. Acordes breves. Los acordes de tres o cuatro notas solo pueden ejecutarse rápidamente en las cuerdas.

Nota. Es cierto que las dos notas superiores de un acorde pueden sostenerse durante mucho tiempo; esto, sin embargo, supone complicaciones y se estudiará más adelante.

Los acordes breves arco solo suenan bien cuando se tocan forte (sf) y pueden apoyarse en instrumentos de viento. Al ejecutar dobles cuerdas y acordes de tres y cuatro notas en las cuerdas, el equilibrio, la distribución perfecta del sonido y la conducción correcta de las voces tienen importancia secundaria. Ante todo deben considerarse la resonancia de los propios acordes y su facilidad de ejecución. Los que incluyen notas en las cuerdas de tripa son los más potentes. Los acordes sobre varias cuerdas suelen asignarse a primeros y segundos violines y violas, repartiendo sus notas según la facilidad de ejecución y las exigencias de resonancia. Por su registro grave, rara vez se pide al violonchelo que toque acordes sobre tres o cuatro cuerdas; suele recibir la nota más grave del acorde junto con el contrabajo. Los acordes en este último instrumento son aún más infrecuentes, pero puede aportar la octava sobre una cuerda no entorchada.

Ejemplos:

N.º 97. Snegourotchka 171; véase también antes de 140 y antes de 200.

* Spanish Capriccio, antes de V (véase el Ejemplo 67).

Shéhérazade, 2.º movimiento P (véase el Ejemplo 19.)

* N.º 98. Tsar Saltan 135; véase también 141 y antes de 182.

Pueden añadirse acordes aislados a una figura melódica de la voz superior, acentuando sforzando determinados momentos rítmicos.

Ejemplo:

N.º 99. Snegourotchka, antes de 126; véase también 326.

B. Acordes sostenidos y tremolando. Los acordes sostenidos durante un tiempo mayor o menor, o los pasajes tremolando que a menudo los sustituyen, exigen un equilibrio sonoro perfecto. Si se da por sentado que las distintas secciones de cuerda tienen igual potencia y que las voces se escriben según el orden habitual de registro (véase el cap. I), es evidente que un pasaje de armonía cerrada a cuatro voces con el bajo en octavas tendrá también una resonancia uniforme. Cuando sea necesario introducir notas para llenar el registro medio vacío, al estar las voces superiores más alejadas del bajo, deben utilizarse dobles cuerdas en violines o violas, o en ambos instrumentos. En tales casos debe evitarse el método, a veces adoptado, de dividir las cuerdas, pues unas partes del acorde quedarían divididas y otras no; en cambio, si un pasaje de armonía a seis y siete voces se escribe enteramente para cuerdas divididas de igual manera, el equilibrio sonoro será plenamente satisfactorio, por ejemplo:

div. | { | Vlns. I Vlns. I
div. | { | Vlns. II Vlns. II
div. | { | Violas I Violas II

Si la armonía de las tres voces superiores, reforzada de este modo, se escribe para cuerdas divididas, los violonchelos y contrabajos non divisi resultarán algo pesados; por ello debe aligerarse su sonido, reduciendo la dinámica indicada o el número de ejecutantes.

En los acordes sostenidos o tremolando forte sobre dos cuerdas, la conducción de las voces no siempre respeta las reglas, pues se eligen los intervalos más fáciles de tocar.

Ejemplos:

N.º 100. The Christmas Night 161—Divisi completo.

N.º 101. " " " 210.—

Violas div. Violonchelos div. | } | armonía a 4 voces.

N.º 102. Snegourotchka 187-188—Armonía a cuatro voces, Vlns. I, Vlns. II, violas y violonchelos.

" 243—4 violonchelos solistas divisi.

Shéhérazade, 2.º movimiento, comienzo.—4 contrabajos soli div. (véase el Ejemplo 40).

The Tsar's Bride 179—Acordes en todas las cuerdas (véase el Ejemplo 243).

N.º 103. Legend of Kitesh 8—Base armónica en las cuerdas.

" " " 240—(Véase el Ejemplo 21).

" " " 283—Base armónica en las cuerdas (véase el Ejemplo 2).

N.º 104. The Golden Cockerel 4—Base en las cuerdas.

" " " 125—Ritmo ondulante en las cuerdas como base armónica (véase el Ejemplo 271).

En un acorde forte o sfp donde se mantiene una o dos notas superiores, sostenidas o en tremolando, debe conservarse el equilibrio sonoro, como en el siguiente ejemplo: