Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 44 de 100

Armonía en las maderas

Traducción automática de la lectura en inglés. Borrador; aún sin revisión por un hablante nativo.

Antes de comenzar esta sección, recordaré al lector los principios generales expuestos al principio del capítulo.

La textura armónica, compuesta de acordes sencillos o diseños ornamentales, de carácter simple o contrapuntístico, debe poseer una resonancia distribuida uniformemente. Esto puede lograrse por los siguientes medios:

1. Los instrumentos que forman los acordes deben utilizarse del mismo modo durante todo un pasaje; es decir, deben estar duplicados o sin duplicar en todo momento, salvo cuando se quiera destacar una voz armónica:

Debe evitarse: |
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2. Debe seguirse el orden normal de registro, salvo en los casos de cruce o inclusión de voces, que se tratarán más adelante:

Debe evitarse: |
| [Escuchar]

3. Deben hacerse coincidir los registros correspondientes o contiguos, salvo para ciertos efectos de color:

Debe evitarse: | | La segunda flauta sonará demasiado débil y los oboes demasiado penetrantes.
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4. Deben asignarse consonancias (octavas, terceras y sextas), no disonancias (quintas, cuartas, segundas y séptimas), a instrumentos de la misma clase o color, salvo cuando se desee acentuar las disonancias. Esta regla debe observarse especialmente al escribir para el oboe, por su timbre penetrante:

Debe evitarse: |
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