Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 44 de 100

Armonía en las maderas

Antes de comenzar esta sección, recordaré al lector los principios generales expuestos al principio del capítulo.

La textura armónica, compuesta de acordes sencillos o diseños ornamentales, de carácter simple o contrapuntístico, debe poseer una resonancia distribuida uniformemente. Esto puede lograrse por los siguientes medios:

1. Los instrumentos que forman los acordes deben utilizarse del mismo modo durante todo un pasaje; es decir, deben estar duplicados o sin duplicar en todo momento, salvo cuando se quiera destacar una voz armónica:

Debe evitarse: |
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2. Debe seguirse el orden normal de registro, salvo en los casos de cruce o inclusión de voces, que se tratarán más adelante:

Debe evitarse: |
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3. Deben hacerse coincidir los registros correspondientes o contiguos, salvo para ciertos efectos de color:

Debe evitarse: | | La segunda flauta sonará demasiado débil y los oboes demasiado penetrantes.
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4. Deben asignarse consonancias (octavas, terceras y sextas), no disonancias (quintas, cuartas, segundas y séptimas), a instrumentos de la misma clase o color, salvo cuando se desee acentuar las disonancias. Esta regla debe observarse especialmente al escribir para el oboe, por su timbre penetrante:

Debe evitarse: |
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