Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 48 de 100

Observaciones

1. Los orquestadores modernos no permiten vacíos en las voces intermedias al escribir armonía cerrada; los clásicos los admitían en cierta medida:

Estos espacios vacíos producen mal efecto, especialmente en pasajes forte. Por ello, la armonía abierta, basada esencialmente en la ampliación de los intervalos, solo puede utilizarse rara vez y en pasajes piano. La disposición cerrada es la forma más frecuente en toda armonía confiada a las maderas, forte o piano.

2. Por regla general, un acorde de extensión muy amplia y varias voces se distribuye según el orden de la escala natural, con intervalos amplios (octavas y sextas) en el bajo, menores (quintas y cuartas) en el centro y cerrados (terceras o segundas) en el registro agudo:

3. En muchos casos, la conducción correcta de las voces exige duplicar temporalmente una de ellas. En tales casos, el oído acepta el breve desequilibrio en favor de una sola voz y agradece la exactitud lógica de la conducción. El siguiente ejemplo ilustrará lo que quiero decir:

En el segundo compás de este ejemplo, el Re se duplica al unísono por la proximidad de las tres voces superiores a sus correspondientes voces una octava más abajo. En el cuarto compás, el Fa se duplica al unísono en ambos grupos.

4. La formación de la base armónica, esencialmente a cuatro voces, no corresponde en modo alguno solo a las maderas. A menudo se confía una voz a las cuerdas, arco o pizz. Con mayor frecuencia se trata el bajo por separado y se asignan a las maderas los acordes de mayor duración de las tres voces superiores. Si después la voz superior se asigna a una sección de cuerdas, no queda para las maderas más que la armonía sostenida de las dos voces intermedias. En el primer caso, la armonía a tres voces de las maderas debe formar un todo independiente, sin ayuda del bajo; así se evitarán intervalos de cuartas y quintas abiertas. En el segundo, conviene dar a las voces intermedias un sonido moderadamente pleno, eligiendo únicamente intervalos de segunda, séptima, tercera o sexta.

Todo lo dicho sobre el uso de las maderas en la formación de la armonía y la distribución de timbres simples y mixtos se aplica por igual a los acordes sostenidos o a las progresiones armónicas que alternan rápidamente con acordes staccato. En los acordes breves separados por silencios de cierta duración, la disposición y distribución de timbres son menos perceptibles para el oído y la conducción de las voces llama menos la atención. Sería inútil, incluso imposible, examinar las innumerables combinaciones de color, todas las variedades de duplicación y distribución de acordes. Mi objetivo ha sido señalar los principios fundamentales de trabajo e indicar las reglas generales que deben seguirse. Una vez dominados estos, si el estudiante dedica algún tiempo al estudio de partituras completas y las escucha en la orquesta, pronto aprenderá cuándo utilizar ciertos métodos y cuándo adoptar otros. Se aconseja al alumno, en general, escribir para las maderas en su orden normal de distribución, cuidar que cada acorde esté compuesto enteramente de voces duplicadas o sin duplicar (salvo ciertos casos derivados de la conducción), emplear el cruce y la inclusión de timbres con pleno conocimiento de lo que hace y, finalmente, concentrarse en la escritura cerrada.

Ejemplos de armonía en las maderas:

a) Acordes independientes.

N.º 105. The Christmas Night 148—Cl., 2 Fag.

N.º 106."""comienzo—Ob., Cl., Fag. (cruce de voces).

Snegourotchka 16—2 Cl., Fag.

"79, 5.º compás.—2 Ob., 2 Fag. (véase el Ejemplo 136).

* N.º 107. Snegourotchka 197—Flautín, 2 Fl. (tremolando).

N.º 108. "204—2 Fl., 2 Ob. (registro agudo).

N.º 109. Shéhérazade, comienzo—Todas las maderas en distintas distribuciones.

* Russian Easter Fête A—3 Fl. tremolando (véase el Ejemplo 176).

* Tsar Saltan 45 Ob., 2 Fag.

N.º 110. Tsar Saltan, antes de 115—timbres mixtos.

N.º 111.""115 y otros pasajes semejantes—efecto muy dulce de maderas a tres.

""177—2 Ob., 2 Fag.

Sadko, cuadro sinfónico 9—Ob., 2 Cl., Fag.

* Sadko, ópera 4—Corno inglés, 2 Cl.

""antes de 5—Todas las maderas.

N.º 112. Sadko 72—Acordes a tres voces; timbres simples y mixtos.

* N.º 113. The Tsar's Bride 126 Todos los vientos.

* N.º 114. Legend of Kitesh, antes de 90—Inclusión de voces (Ob. I en el registro agudo).

N.º 115."""antes de 161—Maderas y metales alternadamente.

N.º 116."""167—Todos los vientos salvo el oboe, con coro.

Legend of Kitesh 269—Fl., Cl., Fag.

* The Golden Cockerel 125—Diversos instrumentos de viento, armonía a 4 voces (véase el Ejemplo 271).

"""218—Ob., Corno inglés, Fag., C-fag.; véase también 254.

N.º 117. The Golden Cockerel, antes de 236—Timbre mixto; 2 Fag. forman el bajo.

b) Base armónica (a veces con trompas).

The May Night, acto III L—2 Fag., Corno inglés (véase el Ejemplo 18).

Antar 68—3 Flautas.

Snegourotchka 20—2 Cl., registro agudo.

"antes de 50—2 Fl., Fag.

"187—2 Ob., 2 Fag.

"274—2 Cl., registro grave (véase el Ejemplo 9).

"283—Fl., Corno inglés, Cl., Fag. (véase el Ejemplo 26).

N.º 118. Snegourotchka 292—Armonía abierta y duplicación de voces en los vientos.

N.º 119."318-319—2 Flautas.

Shéhérazade, 2.º movimiento B—2 Cl., Fag. (nota sostenida en la trompa) (véase el Ejemplo 1).

The Christmas Night 1—3 Cl.

Sadko 1—Cl., Cl. bajo, Fag., C-fag.

N.º 120. Sadko 49—Ob., Cl., Trompa, Fag.

"99—2 Cl. (véase el Ejemplo 289, 290).

N.º 121. Sadko 144—Cl., Fag.

N.º 122."195-196—2 Cl., Cl. bajo

The Tsar's Bride 80—Cl., Fag.

"""166—voces armónicas en movimiento, Fl. y Cl. (véase el Ejemplo 22).

Servilia 59—Cl. (registro grave), Fag.

* N.º 123. Kashtcheï the Immortal 80—Ob., Fag. con sordina.

* N.º 124. Legend of Kitesh. 52—Fl., Fag.

"""55—Fl., Ob. (véase el Ejemplo 197).

"""68—Corno inglés, Fag., C-fag. (véase el Ejemplo 199).

N.º 124."""118—timbre mixto: 2 Ob., corno inglés y 3 Cl.

"""136—voces armónicas en movimiento:

"""antes de 185—3 Fl. (registro grave) y 2 Cl.

"""223—Fl., Ob., Cl. (véase el Ejemplo 31).

* N.º 125."""247—2 Cl., Cl. bajo

"""273—Corno inglés, 2 Cl. y Cl. bajo, Fag.

* N.º 126."""355—Corno inglés con sordina, Cl., 2 Fag.

* N.º 127. The Golden Cockerel 3—Cl., Cl. bajo, Fag., C-fag.

"""40-41 Cl. bajo, Fag.; Fl., Cl.; Cl., Cl. bajo

* N.º 128."""156—voces armónicas en movimiento: Fl. y Cl.