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Rimsky-Korsakov, Principios de orquestación · Español

Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 47 de 100

Duplicación de timbres

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A. Si las maderas están a dos, conviene mezclar los timbres duplicados tanto como sea posible:

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Fig. 81 · Verlo en el lector

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En los acordes a cuatro voces puede adoptarse el método clásico:

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En este caso, aunque el Do agudo de la flauta es bastante potente, la resonancia del Sol y el Mi de los oboes se suaviza con la duplicación de la segunda flauta y el primer clarinete, mientras que el Do del segundo clarinete (sin duplicar) es débil comparado con las otras notas. En cualquier caso, las dos voces extremas son las más delgadas y débiles, y las intermedias, las más plenas y fuertes.

B. Las maderas a tres admiten timbres mixtos perfectamente equilibrados en acordes a tres voces:

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Fig. 84 · Verlo en el lector

Estos timbres pueden incluso proceder de una triplicación:

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Fig. 85 · Verlo en el lector