Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 57 de 100

Tutti completo

La palabra tutti suele significar el uso simultáneo de todos los instrumentos, pero «todos» se emplea relativamente y no debe inferirse que necesariamente haya que utilizar cada instrumento para formar un tutti. Para simplificar las ilustraciones siguientes, dividiré el término en dos clases: tutti completo y tutti parcial, con independencia de que la orquesta se organice a dos, a tres o con un número mayor de instrumentos. Llamo tutti completo a la combinación de todos los grupos melódicos: cuerdas, maderas y metales. Por tutti parcial entiendo los pasajes en los que solo participa el grupo de metales, ya sea con dos trompas o dos trompetas solas, o con dos trompas combinadas con uno o tres trombones, sin tuba, trompetas ni las otras dos trompas, etc.:

[ | 4 Trompas, | 2 Trompas | 2 Trompas | | ].
. . . . | o 2 Trompetas, o | . . . . . . | etc.
. . . . | . . . . . . | 3 Trombones |

En ambas clases de tutti pueden emplearse o no todas las maderas, según el registro y el contexto musical del pasaje. Por ejemplo, en el registro agudo extremo puede ser esencial incluir el flautín; en el grave, las flautas serán innecesarias y aun así el pasaje puede llamarse tutti. No se considera aquí la inclusión de timbales, arpa y otros instrumentos de escasa capacidad de sostener el sonido, ni de la percusión en general.

La variedad de operaciones orquestales aumenta con el número de instrumentos que forman un tutti; de hecho, llega a ser tan grande que es imposible considerar todas las combinaciones. Solo puedo dar algunos ejemplos de tutti completo y parcial y dejar al lector que saque sus conclusiones. Algunos ejemplos corresponden a ambas categorías; se recuerda al estudiante que el tutti se utiliza esencialmente en forte y fortissimo, rara vez en pasajes pianissimo y piano.

Ejemplos:

Snegourotchka 61 y 62—Tutti parcial y completo.

" 231 Tutti parcial, sin trompetas (véase el Ejemplo 8).

N.º 204. Snegourotchka 216—Tutti completo.

" 325-326—Tutti completo y coro (véase el Ejemplo 8).

Sadko 3, 223, 239—Tutti completo (véase el Ejemplo 86).

N.º 205-206. Sadko 173, 177—Tutti completo con coro, instrumentado de distintas maneras.

N.º 207-208. The Christmas Night 184 y 186—Tutti completo, orquestado de distintas maneras, con y sin coro.

* The Tsar's Bride, obertura 1, 2, 7—Tutti completo y parcial (véanse los Ejemplos 179-181).

* """ 141—Tutti completo.

* """ 177— ""

Pan Voyevoda 186 y 188 Tutti completo.

* Antar 65—(véase el Ejemplo 32).

* N.º 209. Shéhérazade, 3.er movimiento M; véanse también 1.er movimiento A, E, H; 2.º movimiento K, P, R; 3.er movimiento G, O; 4.º movimiento G, P, W y más adelante hasta Y (N.º 193, 194, 19, 66, 77).

* Spanish Capriccio B, F, J, P, V, X-Z (véase el Ejemplo 3).

* Russian Easter Fête F, J, antes de L, Y, hasta el final.

* 3.ª sinfonía, 1.er movimiento D, R-T, X; 2.º movimiento A, E; 4.º movimiento A, H, S.

* Sadko, cuadro sinfónico 20-24.

* Mlada, acto III 12 (véase el Ejemplo 258).

* Para ejemplos de acordes tutti, véanse las tablas especiales al final del vol. II.