Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 61 de 100

Soli en las cuerdas

Aunque en cualquier pieza orquestal se encuentran numerosos casos de melodías y frases confiadas a un instrumento de viento solista (generalmente el primero de cada grupo, madera o metal), los solos de cuerda son, en cambio, extremadamente raros. Mientras que el primer violín y el primer violonchelo se utilizan así con bastante frecuencia, la viola solista es rara y el solo de contrabajo prácticamente desconocido. Se confían a solistas las frases que requieren una individualidad expresiva particular, así como los pasajes que exigen una técnica extraordinaria, fuera del alcance de los músicos ordinarios de la orquesta. El sonido relativamente débil del instrumento solista exige un acompañamiento ligero y transparente. No deben escribirse solos difíciles de virtuosismo, pues atraen demasiada atención hacia un instrumento particular. Los instrumentos de cuerda solistas también se utilizan cuando no se requieren expresión vigorosa ni facilidad técnica, sino simplemente para obtener la singular diferencia de color entre un instrumento de cuerda solo y las cuerdas al unísono. Pueden combinarse dos solistas, por ejemplo 2 violines soli, etc., y en casos muy raros puede emplearse un cuarteto de cuerdas solistas.

Ejemplos:

Violín solista:

N.º 222-223. Snegourotchka 54, 275.

The May Night, pp. 64-78.

Mlada, acto I 52; acto III, antes de 19.

* A Fairy Tale W.

* Shéhérazade, 1.er movimiento C, G; también los pasajes iniciales de cada movimiento.

* Spanish Capriccio H, K, R y la cadencia de la p. 38.

* N.º 224. Legend of Kitesh 310—Vn. solo, sobre base armónica de cuerdas sul ponticello y maderas.

Snegourotchka 274, 279—2 Vlns. soli (véase el Ejemplo 9).

Viola solista:

N.º 225. Snegourotchka 212.

Sadko 137.

* N.º 226. The Golden Cockerel 163; véase también 174, 177.

Violonchelo solista:

Snegourotchka 187 (véase el Ejemplo 102).

The Christmas Night, antes de 29, 130.

Mlada, acto III 36.

* The Golden Cockerel 177, 180 (véase el Ejemplo 229).

Contrabajo solista:

* N.º 227. Mlada, acto II 10-12—caso especial en que se baja la afinación de la primera cuerda.

Cuarteto solista:

The Christmas Night 222—Vn., Viola, Violonchelo, Contrabajo.

* N.º 228. Tsar Saltan 248—Vn. I, Vn. II, Viola, Violonchelo.

* No debe olvidarse el caso de un instrumento de cuerda solista duplicado al unísono por las maderas. Se busca obtener gran pureza y abundancia sonora sin perjudicar el timbre del solista (especialmente en los registros agudo y grave), o producir un efecto de colorido particular.

Ejemplos:

* Mlada, acto II 52—Vn. + Fl.; acto IV 31—Viol. + Fl. + Arpa.

* The Christmas Night 212—2 Vlns. + Fl. + Cl. pequeño (véase el Ejemplo 153).

* Pan Voyevoda 67—2 Vlns. + 2 Ob.; 2 Violas + 2 Cl.

* Legend of Kitesh 306—Cl. bajo + C-fag. (véase el Ejemplo 10).

""" 309—Vn. + Fl.

* N.º 229. The Golden Cockerel 179—Vn. + Flautín; Violonchelo + Cl. bajo

* Como se muestra en el cap. II, 2 Vlns. soli o violín solo + Fl. (flautín) bastan a menudo para duplicar una melodía en el registro agudo.

Ejemplos:

Sadko 207—véase el cap. II, p. 42 y el Ejemplo 24.

* N.º 230. Russian Easter Fête, p. 32—2 violines solistas (en armónicos).

* N.º 231. Legend of Kitesh 297—2 violines solistas + flautín.