Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 62 de 100

Límites de la extensión orquestal

Rara vez toda la concepción orquestal se concentra en el registro agudo de la orquesta (octavas 5.ª y 6.ª); aún más raro es que se sitúe enteramente en el registro más grave (octavas 1 y -1), donde la proximidad de los intervalos armónicos produce mal efecto. En el primer caso deben utilizarse flautas y flautín junto con las notas agudas de los violines, soli o divisi; en el segundo intervienen el contrafagot y las notas graves de fagotes, clarinete bajo, trompas, trombones y tuba. El primer método da un color brillante; la segunda combinación es oscura y sombría. Lo contrario sería fundamentalmente imposible.

Ejemplos:

Pan Voyevoda 122, 137 | } | registro grave.
Servilia 168, 8.º compás. (véase el Ejemplo 62)
N.º 232. The Golden Cockerel 220; véanse también 218, 219

* Snegourotchka, antes de 25 | } | registro agudo.
* Legend of Kitesh, antes de 34
* N.º 233. The Golden Cockerel 113, 117
* N.º 234. Shéhérazade, 2.º movimiento pp. 59-62

Rara vez pueden separarse mucho las voces superiores e inferiores de un pasaje sin llenar las octavas intermedias, pues esto contradice los principios básicos de la correcta distribución de los acordes. No obstante, la resonancia inusual así producida sirve para efectos extraños y grotescos. En el primero de los ejemplos siguientes, la figura del flautín, duplicada por el arpa y las notas centelleantes del glockenspiel, se sitúa unas cuatro octavas por encima del bajo, asignado a un solo contrabajo y a la tuba. Pero, en la 3.ª octava, las cuartas aumentadas y quintas disminuidas de las dos flautas ayudan a llenar el espacio intermedio y reducen la distancia entre las voces extremas, formando así una especie de enlace entre ellas. El efecto general es fantástico.

Ejemplos:

N.º 235. Snegourotchka 255.

* N.º 236. " 315, compases 5.º y 6.º.

" 274 (véase el Ejemplo 9).

A Fairy Tale A.

The Golden Cockerel 179, 9.º compás. (véase el Ejemplo 229).