Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 71 de 100

Base armónica

Un diseño melódico que comprende notas ajenas a la armonía, notas de paso o de adorno, ornamentaciones, etc., no permite que un contorno florido avance simultáneamente con otro reducido a sus notas esenciales y fundamentales:

Diseño melódico. Notas fundamentales.

Si en el ejemplo anterior se transporta la voz superior una octava más abajo, disminuirá el efecto disonante del contacto entre apoyaturas y notas fundamentales; cuanto más rápido se toque el pasaje, menos áspero será el efecto, y viceversa. Pero sería imprudente establecer una regla rígida sobre la duración admisible de estas notas. No cabe duda de que las notas armónicas, las terceras de la fundamental (Mi), destacan más por su proximidad a las notas ajenas a la armonía. Si aumenta el número de voces (por ejemplo, si la figura melódica está en terceras, sextas, etc.), la cuestión se complica aún más, pues al esquema armónico original se añaden acordes con distintas fundamentales, produciendo falsas relaciones.

Sin embargo, para resolver estos problemas, la orquestación proporciona un elemento de suma importancia: la diferencia de timbres. Cuanto mayor sea la diferencia tímbrica entre la base armónica y el diseño melódico, menos disonantes sonarán las notas ajenas a la armonía. El mejor ejemplo se encuentra entre la voz humana y la orquesta; siguen las diferencias de timbre entre los grupos de cuerdas, maderas, cuerdas pulsadas y percusión. Las diferencias son menores entre maderas y metales; por ello, en estos dos grupos, la base armónica suele permanecer a una octava del diseño melódico y debe tener menor potencia dinámica.

Ejemplos de base armónica en acordes:

N.º 264. Pan Voyevoda, introducción.

Legend of Kitesh, introducción (véanse también los Ejemplos 125 y 140).

* Mlada, acto III 10.

La base armónica puede ser ornamental; en tal caso debe moverse independientemente del diseño melódico simultáneo.

Ejemplos:

* N.º 265-266. Tsar Saltan 103-104, 128, 149, 162-165 (véase más abajo).

Sobre una base armónica sencilla e inmóvil pueden emplearse acordes de carácter sumamente opuesto; por ejemplo, una base fundada en el acorde de tónica o de séptima disminuida.

Ejemplos:

N.º 267. Legend of Kitesh 326-328—Maderas y arpas sobre una base de cuerdas.

N.º 268-269. Kashtcheï the Immortal 33, 43.

N.º 270. Mlada, acto II, antes de 17, 18], 20.

N.º 271. The Golden Cockerel 125—Acordes de séptima disminuida sobre una base arpegiada (quinta aumentada).

El efecto de armonía alternante producido entre dos figuras melódicas, por ejemplo cuando una transmite a la otra una nota mantenida en suspenso, o cuando una figura avanza simultáneamente por aumentación y disminución, etc., se vuelve comprensible y agradable al oído cuando la armonía fundamental sostenida es distinta.

Ejemplos:

Legend of Kitesh 34, 36, 297 (véase el Ejemplo 34 y 231).

N.º 272-274. Tsar Saltan 104, 162-165 (véase también 147-148).

* Russian Easter Fête, antes de V.

La cuestión de lo permitido y lo prohibido en el empleo de notas ajenas a la armonía es una de las más difíciles de toda la composición; su duración admisible no está establecida en absoluto. Sin sensibilidad artística, el compositor que confíe enteramente en la diferencia entre dos timbres se encontrará a menudo utilizando las disonancias más penosas. Las innovaciones en este sentido de la música poswagneriana más reciente son a menudo muy discutibles; abruman el oído y embotan los sentidos musicales, llevando a la conclusión antinatural de que lo bueno por separado debe ser necesariamente bueno en combinación.