Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 89 de 100

Dúo

Las combinaciones más favorables a la conducción adecuada de las voces son las de dos voces relacionadas dentro de una octava:

8 | [ | Sopr., | Mezzosopr., | Contralto
Ten., | Bar., | Bajo.

El movimiento en décimas, sextas, terceras u octavas (estas últimas muy rara vez) siempre producirá un conjunto satisfactorio; si las voces avanzan polifónicamente, no será frecuente que queden separadas por más de una décima o se produzcan cruces indeseables.

Ejemplos:

Sadko 99-101—Soprano y tenor (véanse los Ejemplos 289, 290).

Servilia 143—Soprano y tenor.

Ivan the Terrible, acto I 48-50—Soprano y tenor.

Kashtcheï the Immortal 62-64. Mezzosoprano y barítono.

Las voces relacionadas en quintas y cuartas,

5 | [ | Sopr., | 4 | [ | Contralto, | 5 | [ | Ten.
Contralto, | Ten., | Bajo.

deben avanzar más próximas; rara vez se mueven en décimas y comúnmente en sextas y terceras; también pueden hacerlo al unísono. Rara vez se separan más de una octava, y ciertos casos requieren cruces de voces, que, sin embargo, deben durar poco.

Ejemplos:

Snegourotchka 263-264—Soprano y contralto.

* The Christmas Night 78-80—Contralto y tenor.

* Legend of Kitesh 338—Tenor y bajo.

Las voces relacionadas en terceras;

3 | [ | Sopr., | Mezzosopr., | Ten., | Bar.
Mezzosopr., | Contralto, | Bajo, | Bajo,

pueden moverse al unísono, en terceras y sextas, y admiten ampliamente el cruce. La separación de más de una octava solo debe ser momentánea y, en general, debe evitarse.

Ejemplos:

* The Tsar's Bride 174—Soprano y mezzosoprano.

* Tsar Saltan 5-6—Soprano y mezzosoprano.

En las voces relacionadas en duodécimas:

12 | [ | Sopr.
Bajo,

los intervalos que las aproximan no producen buen efecto, pues trasladan la voz grave al registro agudo y viceversa. Ya no es posible cantar al unísono y deben evitarse las terceras; se recomienda utilizar sextas, décimas y decimoterceras. Las voces estarán a menudo separadas por más de una duodécima y el cruce queda descartado.

Ejemplo:

* Tsar Saltan 254-255.

La relación en décimas

10 | [ | Sopr. | o | Mezzosopr.
Bar. | Bajo

es bastante común. También aquí se aplican las explicaciones anteriores.

Ejemplo:

Snegourotchka 291-300 (véase el extracto, Ejemplo 118), soprano y barítono.

El uso de voces semejantes por parejas:

Sopr., | Ten.
Sopr., | Ten.

supone cantar al unísono y en terceras. Rara vez deben separarse más de una sexta, pero el cruce es inevitable, pues de lo contrario el volumen resultante sería demasiado débil.

Nota. Otras combinaciones posibles: contralto, barítono; mezzosoprano, tenor, no requieren observaciones especiales. Ejemplos: * The May Night, acto I pp. 59-64—Mezzosoprano y tenor. * Sadko 322-324—Mezzosoprano y tenor.

Por regla general, la escritura a dos voces solo resulta lograda cuando su conducción es clara, cuando las disonancias se preparan mediante una nota común o resultan de movimientos convenientemente separados y se resuelven correctamente. Deben evitarse los intervalos vacíos de cuarta y quinta justa, undécima y duodécima en los tiempos fuertes del compás, especialmente sobre notas de cierta duración. Sin embargo, si una voz adquiere carácter melódico y la otra forma el acompañamiento armónico en estilo declamatorio, no es absolutamente necesario evitar los intervalos mencionados.

Nota. El alcance de esta obra no permite estudiar con mayor detalle la escritura vocal. Esa cuestión corresponde al profesor de contrapunto libre. Resta señalar que la voz humana acompañada por la orquesta siempre se oye independientemente, como algo separado y completo en sí mismo. Por ello, un compositor nunca puede confiar en la orquesta para llenar un vacío o corregir un defecto del manejo de las voces. Todas las reglas de armonía y contrapunto, hasta el último detalle, deben aplicarse a la escritura vocal, que nunca depende del acompañamiento orquestal.