Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 6 de 100

Metais

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

A formação do grupo dos instrumentos de metal, assim como a das madeiras, não é absolutamente uniforme e varia de uma partitura para outra. O grupo dos metais pode ser dividido em três classes gerais correspondentes às das madeiras (a dois, a três e a quatro).

Grupo correspondente às madeiras a dois | Grupo correspondente às madeiras a três | Grupo correspondente às madeiras a quatro
| | (II—Trompete piccolo).
2 Trompetes I, II. | 3 Trompetes I, II, III. | 3 Trompetes I, II, III.
| (III—Trompete contralto | (III—Trompete contralto ou
| ou: | Trompete baixo.)
| { 2 Cornetins I, II. |
| { 2 Trompetes I, II.) |
4 Trompas I, II, III, IV. | 4 Trompas I, II, III, IV. | 6 ou 8 Trompas I, II, III, IV, V, VI, VII, VIII.
3 Trombones. | 3 Trombones I, II, III. | 3 Trombones I, II, III.
1 Tuba. | 1 Tuba[8]. | 1 Tuba.

As indicações são as mesmas da tabela anterior para as madeiras. É evidente que, nas três classes, a formação pode variar conforme a vontade do compositor. Na música para teatro ou sala de concertos, podem-se escrever páginas e páginas sem utilizar trompetes, trombones e tuba, ou introduzir temporariamente algum instrumento como extra. Na tabela acima, apresentei as formações mais típicas e as mais comuns na atualidade.

Nota I. Além dos instrumentos indicados acima, Richard Wagner utilizou outros em The Ring, notadamente o quarteto de tubas tenores e baixas e um trombone contrabaixo. Às vezes, esses acréscimos pesam demais sobre os outros grupos; em outras ocasiões, tornam ineficaz o restante dos metais. Por essa razão, sem dúvida, os compositores evitaram empregar tais instrumentos, e o próprio Wagner não os incluiu na partitura de Parsifal. Alguns compositores atuais (Richard Strauss, Scriabine) escrevem para até cinco trompetes. Nota II. A partir de meados do século XIX, os metais naturais desapareceram da orquestra, dando lugar aos instrumentos de válvulas. Em minha segunda ópera, The May Night, utilizei trompas e trompetes naturais, mudando as afinações e escrevendo as melhores notas como sons "fechados"; isso foi feito deliberadamente como exercício.

Embora muito menos flexíveis que as madeiras, os instrumentos de metal intensificam o efeito dos outros grupos orquestrais com sua poderosa ressonância. Trompetes, trombones e tubas têm aproximadamente a mesma força; os cornetins não têm tanta; as trompas, em passagens forte, têm cerca de metade dessa força, mas, em piano, têm o mesmo peso dos outros metais tocados suavemente. Para obter um equilíbrio uniforme, portanto, as indicações de expressão nas trompas devem ser um grau mais fortes que no restante dos metais; se os trompetes e trombones tocam pp, as trompas devem ser marcadas p. Por outro lado, para obter o equilíbrio adequado em passagens forte, são necessárias duas trompas para um trompete ou um trombone.

Os instrumentos de metal são tão semelhantes em extensão e timbre que uma discussão dos registros é desnecessária. Em regra, o timbre torna-se mais brilhante à medida que se aproxima do registro agudo, e vice-versa, com diminuição da sonoridade. Tocada pp, a ressonância é doce; tocado ff, o som é duro e "crepitante". Os metais possuem uma capacidade notável de crescer do pianissimo ao fortissimo e de reduzir inversamente a sonoridade, sendo excelente o efeito sf decrescendo p.

Podem-se acrescentar as seguintes observações sobre caráter e timbre:

a) 1. Trompetes (Si bemol–Lá). De som claro e bastante penetrante, estimulante e arrebatador nas passagens forte; nas frases piano, as notas agudas são plenas e prateadas, e as graves, inquietas, como se anunciassem perigo.

2. Trompete contralto (em Fá). Instrumento de minha invenção, utilizado por mim pela primeira vez na ópera-balé Mlada. No registro grave (notas 2 a 3 da escala do trompete), possui um timbre mais pleno, claro e belo. Dois trompetes comuns com um trompete contralto produzem maior suavidade e igualdade de ressonância que três trompetes comuns. Satisfeito com a beleza e a utilidade do trompete contralto, tenho escrito constantemente para ele em minhas obras posteriores, combinado com madeiras a três.

Nota. Para evitar a dificuldade de usar o trompete contralto nos teatros comuns e em algumas salas de concertos, não empreguei as quatro últimas notas de seu registro mais grave nem suas vizinhas cromáticas; desse modo, a parte do trompete contralto pode ser tocada por um trompete comum em Si bemol ou Lá.

3. Trompete piccolo (em Mi bemol–Ré). Inventado por mim e utilizado pela primeira vez em Mlada para realizar sem dificuldade as notas muito agudas do trompete. Em afinação e extensão, o instrumento é semelhante ao cornetim soprano de uma banda militar.

Nota. O trompete piccolo (Si bemol–Lá), que soa uma oitava acima do trompete comum, ainda não apareceu na literatura musical.

b) Cornetins (em Si bemol–Lá). Possuem timbre semelhante ao do trompete, mas mais suave e fraco. É um belo instrumento, embora raramente empregado hoje no teatro ou na sala de concertos. Músicos experientes conseguem imitar o timbre do cornetim no trompete, e vice-versa.

c) Trompa (em Fá). O timbre desse instrumento é suave, poético e cheio de beleza. No registro grave, é escuro e brilhante; no agudo, redondo e pleno. As notas médias se assemelham às do fagote, e os dois instrumentos se fundem bem. A trompa serve, portanto, de elo entre metais e madeiras. Apesar das válvulas, tem pouca agilidade e parece produzir o som de maneira lânguida e preguiçosa.

d) Trombone. Escuro e ameaçador no registro mais grave, brilhante e triunfal no agudo. O piano é pleno, mas um tanto pesado; o forte, poderoso e sonoro. Os trombones de válvulas são mais ágeis que os trombones de vara, mas estes últimos são certamente preferíveis quanto à nobreza e à igualdade do som, sobretudo porque raramente se exige que esses instrumentos executem passagens rápidas, devido ao caráter especial de seu timbre.

e) Tuba. De timbre espesso e áspero, menos característico que o do trombone, mas valioso pela força e pela beleza das notas graves. Assim como o contrabaixo e o contrafagote, a tuba é eminentemente útil para dobrar, uma oitava abaixo, o baixo do grupo a que pertence. Graças às suas válvulas, a tuba é bastante flexível.

Tabela C. Grupo dos metais. Estes instrumentos produzem todos os intervalos cromáticos.[A] [B] Tabela C [Ampliar] Os sons naturais são indicados por notas brancas. As linhas superiores indicam a zona de maior expressão.

O grupo dos metais, embora uniforme em ressonância em todas as suas partes constituintes, não se adapta tão bem à execução expressiva (no sentido exato da palavra) quanto o grupo das madeiras. Ainda assim, pode-se distinguir uma zona de maior expressão nos registros médios. Assim como o flautim e o contrafagote, o trompete piccolo (Mi bemol–Ré) e a tuba não têm a faculdade de tocar com grande expressão. A repetição rápida e rítmica de uma nota por golpe simples de língua é possível a todos os metais, mas o golpe duplo de língua só pode ser realizado nos instrumentos de bocal pequeno, trompetes e cornetins. Esses dois instrumentos podem executar tremolando rápido sem dificuldade. As observações sobre respiração na seção dedicada às madeiras aplicam-se igualmente aos metais.

O uso de sons fechados e de surdinas altera o caráter do timbre dos metais. Sons fechados só podem ser empregados em trompetes, cornetins e trompas; a forma dos trombones e das tubas impede a introdução da mão na campana. Embora as surdinas sejam aplicadas indistintamente a todos os metais da orquestra, as tubas raramente as possuem. Sons fechados e com surdina têm timbre semelhante. No trompete, abafar uma nota com surdina produz timbre melhor que fechá-la com a mão.

Na trompa, empregam-se ambos os métodos: notas isoladas são fechadas em frases curtas, e recebem surdina nas mais longas. Não me proponho descrever em detalhe a diferença entre as duas operações e deixarei ao leitor adquirir esse conhecimento por si e formar uma opinião sobre sua importância a partir da observação pessoal. Basta dizer que ambos os métodos abafam o som, que assume caráter selvagem e "crepitante" nas passagens forte, terno e surdo em piano. A ressonância diminui muito, perde-se assim o timbre prateado do instrumento e aproxima-se um timbre semelhante ao do oboé e do corne inglês. Os sons fechados (con sordino) são marcados com + sob a nota, às vezes seguido de sem surdina, indicando a retomada dos sons abertos, senza sordini. Os metais, quando estão com surdina, produzem um efeito de distância.