Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 21 de 100

Agrupamento em uníssono

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

a) Vlns I + Vlns II.—É evidente que esta combinação não implica alteração de colorido; ganha em potência e riqueza sonora devido ao maior número de executantes e é geralmente acompanhada do dobramento da melodia em alguns naipes das madeiras. O grande número de violinos impede que as madeiras predominem, e o timbre continua sendo o do quarteto de cordas, enriquecido e ampliado.

Exemplos:

Nº 12. Shéhérazade, início do terceiro movimento. Cantabile para Vlns I e II na corda Ré, depois na Lá.

The May Night, abertura D. Melodia rápida, piano, começando cantabile e dividida depois em oitavas

( | Vlns I | ] | 8 | )
Vlns II

com ornamentação florida.

Nº 13. The Golden Cockerel 170.—Vlns I + II com surdina.

b) Violinos + Violas.—A combinação de violinos e violas não apresenta características especiais, como no caso anterior. Os violinos continuam predominantes, e a ressonância é rica e plena.

Exemplos:

Nº 14. Sadko 208.—Vlns I + II + Violas (corda Sol). Melodia cantabile tranquila, pp, em uníssono com os contraltos e tenores do coro.

The Golden Cockerel 142.—Mesma combinação.

c) Violas + Vcs.—Produz ressonância rica e plena, predominando o timbre dos violoncelos.

Exemplos:

Nº 15. Snegourotchka 5.—Aparição da Primavera. Violas + Vcs + Corne inglês. A mesma melodia, mezzo-forte cantabile, do Ex. 9; mas, numa tonalidade mais brilhante, uma terça acima, sua ressonância é mais brilhante e tensa. A adição do corne inglês não altera essencialmente o timbre composto; os violoncelos se destacam acima dos demais.

Nº 16. The Golden Cockerel 71. Violas + Vcs com surdina.

d) Violinos + Vcs.—Uma combinação semelhante à anterior. Prevalece o timbre dos violoncelos, e a ressonância é mais plena.

Exemplos:

Nº 17. Snegourotchka 288. "A Primavera desce sobre o lago". Vlns I + Vlns II + Vcs + Corne inglês. O mesmo cantabile dos Ex. 9 e 15. O corne inglês é absorvido na textura musical, sendo o colorido principal o dos violoncelos. Ressonância ainda mais potente.

Nº 18. The May Night. Ato III L. Coro das Roussâlki. A combinação do violoncelo solo com os violinos confere a estes um toque do timbre do violoncelo.

e) Vlns I + II + Violas + Vcs.—Combinar violinos, violas e violoncelos em uníssono só é possível no registro de contralto-tenor; esse processo reúne a ressonância plena dos instrumentos num conjunto de timbre complexo, muito tenso e potente nas passagens forte, extremamente pleno e rico em piano.

Exemplos:

Nº 19. Shéhérazade, 2º movimento P.—Frase enérgica ff.

Mlada, dança lituana, antes de 36.

Mlada, Ato III. 40.—Dança de Cleópatra. Cantabile ornamentado à maneira oriental.

f) Violoncelos + Cbs.—Combinação de ressonância rica e plena, usada ocasionalmente para frases no registro muito grave.

Exemplos:

Nº 20. Sadko 260.—Figura persistente, forte, de caráter severo.

Nº 21. Legend of Kitesh 240.—Frase pianissimo, de caráter sinistro e horrível.