Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 22 de 100

Instrumentos de cordas dobrando em oitavas

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

a) Vlns I e Vlns II em oitavas.

Este é um processo muito comum, utilizado para todo tipo de figuras melódicas, em particular as do registro muito agudo. Já foi dito que a corda Mi diminui em plenitude sonora quanto mais sobe além dos limites da voz de soprano. Além disso, as figuras melódicas no registro muito agudo dos violinos ficam demasiado isoladas do restante do conjunto, a menos que sejam dobradas em oitavas. Tal dobramento garante expressão, plenitude sonora e firmeza de timbre. O leitor encontrará numerosos exemplos de violinos em oitavas; acrescentam-se alguns abaixo, sobretudo frases amplas e expressivas.

Exemplos:

Nº 22. The Tsar's Bride 166. Cantabile, piano.

The Tsar's Bride 206. Cantabile, mezzo-piano; a parte inferior está em uníssono com a voz de soprano.

Shéhérazade, 3º movimento J. Cantabile em Sol maior; dolce e cantabile (o mesmo do Ex. 12).

Nº 23. The Legend of Tsar Saltan 227. Melodia com notas reiteradas, dolce, espress. e cantabile.

Sadko, quadro sinfônico 12.

Vlns I Vlns II | ] | 8

com surdina. Uma frase curta de dança, pianissimo, dada primeiro às violas, depois aos violinos (cf. Ex. 6).

Nº 24. Sadko, ópera 207. Talvez um exemplo único de seu gênero: violinos tocando no extremo do registro agudo.

Nota. Esta passagem é difícil, mas, ainda assim, perfeitamente executável. Uma ou duas estantes dos primeiros violinos bastam para dobrar a melodia na oitava superior; todos os demais primeiros violinos podem tocar na oitava abaixo. Dessa maneira, a qualidade penetrante das notas mais agudas será reduzida, a melodia adquirirá um som mais claro e agradável, e o timbre expressivo da oitava inferior será reforçado.

*The Golden Cockerel 156.

* " " " 165.

* Antar, 1º movimento 11.

* Nº 25. Ivan the Terrible, Ato III 63.

b) Violinos divisi em oitavas.

Os primeiros e segundos violinos divididos em duas partes e progredindo em oitavas privarão a melodia de ressonância, pois o número de executantes é reduzido à metade, sendo as consequências especialmente perceptíveis nas orquestras pequenas. Ainda assim, o método pode ser usado ocasionalmente quando as cordas são dobradas pelas madeiras e quando a melodia se situa num registro suficientemente agudo.

Exemplos:

Snegourotchka 166.—

Vlns I Vlns II | ] | 8

mezzo-forte espressivo. Dobramento parcial da canção de Coupava (Sopr.). Uma flauta e um oboé dobram a melodia.

Nº 26. Snegourotchka 283.—Coro das Flores—

2 Vlns soli Vlns I + Fl. I | ] | 8.

Pianissimo cantabile em duas oitavas, progredindo com o coro feminino (Sopr. I) e apresentado antes pelo corne inglês. A flauta e todos os primeiros violinos, exceto dois, tocam na oitava inferior; os dois violinos solistas, apenas, na superior. A estante solista terá destaque suficiente devido ao pianissimo geral.

c) Violinos e Violas em oitavas.

Primeiros e segundos violinos progredindo com as violas em oitavas é um método comum, especialmente quando a oitava inferior da melodia desce abaixo da corda Sol solta dos violinos.

1. | Vlns (I ou II) Violas | ] | 8.

Exemplo:

Snegourotchka 137, final do Ato I. Melodia rápida, piano.

2. | Vlns I + II Violas | ] | 8 e 3. | Vlns I Vlns II + Violas | ] | 8.

Essas duas distribuições não são exatamente iguais. A primeira deve ser usada para obter maior brilho na parte superior; a segunda, para conferir à parte inferior um caráter mais pleno e cantabile.

Exemplos:

Nº 27. Sadko, antes de 181.—

Vlns I + II Violas | ] | 8.

Passagem rápida e animada, forte, introduzindo notas reiteradas.

Nº 28. Snegourotchka 137, final do Ato I—

Vlns I Vlns II + Violas | ] | 8.

Frase cantabile, transmitida à flauta e ao clarinete (cf. Ex. 8).

d) Violas e Violoncelos em oitavas.

Especialmente útil quando os violinos estão ocupados de outra maneira.

Exemplo:

* Legend of Kitesh 59,

Violas Violoncelos | ] | 8,

dobrados pelos fagotes.

e) Violinos e Violoncelos em oitavas.

Usado em passagens muito expressivas, em que os violoncelos têm de tocar nas cordas Lá ou Ré. Este método produz um timbre mais ressonante que o anterior; seus exemplos são frequentes.

Exemplos:

Nº 29. Antar 43.—

Vlns I + Vlns II Vcs | ] | 8.

Cantabile de origem oriental.

Shéhérazade, 3º movimento H.—

Vlns I Vcs | ] | 8.

Cantabile mezzo-forte appassionato (cf. Ex. 1).

* Nº 30. Shéhérazade, 3º movimento, antes de P—

Vlns I Vlns II + Vcs | ] | 8 e | Vlns I + II Vcs | ] | 8.

A primeira disposição é raramente encontrada.

Pan Voyevoda 134, noturno "Luar"—

Vlns I Vcs | ] | 8.

Melodia cantabile dada primeiro apenas aos violoncelos (cf. Ex. 7).

The May Night, Ato III B, C, D—

Vlns I + Vlns II Vcs | ] | 8.

Uma frase melódica forte.

f) Violoncelos e Contrabaixos em oitavas.

O baixo é geralmente construído dessa maneira. Encontram-se exemplos por toda parte. Às vezes, a parte do contrabaixo é simplificada em comparação com a do violoncelo.

Exemplo:

Snegourotchka 9, Ária da Fada Primavera.

g) Violas e Contrabaixos em oitavas.

Esta combinação ocorre raramente e só é usada quando os violoncelos estão ocupados de outra maneira.

Exemplo:

Nº 31. Legend of Kitesh 223.

h) Partes progredindo em oitavas, cada parte dobrada em uníssono. As melodias situadas na região média da orquestra podem ser atribuídas aos primeiros e segundos violinos, em oitavas com violas e violoncelos. Essa disposição é encontrada constantemente e produz um belo timbre, de caráter um tanto severo.

Exemplos:

Snegourotchka 58, 60, 65 e 68. A mesma melodia, tocada duas vezes pianissimo, sem dobramento, depois duas vezes (mezzo-forte e forte), dobrada nas madeiras.

Mlada, Ato II, início da dança lituana. Um tema vivo, piano.

Ivan the Terrible, Ato II 28.

Nota I. Pode ser útil observar que as melodias situadas no registro agudo extremo, por exemplo, as que ultrapassam o meio da 5ª oitava, geralmente são dobradas uma oitava abaixo, enquanto as situadas no registro grave extremo (abaixo do meio da 1ª oitava) são dobradas uma oitava acima.

Exemplos:

Sadko 207 (cf. Ex. 24).

Nota II. Em geral, deve-se evitar a progressão em oitavas de cordas divididas do mesmo tipo: Violas I Violas II, Vcs I Vcs II, Cbs I Cbs II ] 8, pois, nesses casos, as partes são tocadas em cordas que não correspondem, prejudicando a unidade de timbre. Isso, porém, não se aplica aos violinos.

Nota III. Encontra-se ocasionalmente a seguinte distribuição: Violas + Vcs I Cbs + Vcs II ] 8.