Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 28 de 100

Combinação em oitavas

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Quando a melodia é confiada a dois instrumentos de madeira em oitavas, a disposição habitual que produz ressonância natural é:

8 | [ | Fl. Ob. | Fl. Cl. | Fl. Fag. | Ob. Cl. | Ob. Fag. | Cl. Fag. | ] | 8

A combinação de flauta e fagote em oitavas é rara devido aos registros muito distantes dos dois instrumentos. O desvio da ordem natural, como colocar o fagote acima do clarinete ou do oboé, o clarinete acima do oboé ou da flauta etc., cria uma ressonância antinatural causada pela confusão dos registros, o instrumento de extensão mais grave tocando em seu registro agudo, e vice-versa. Torna-se então aparente a falta de relação adequada entre os diferentes timbres.

Exemplos:

Nº 56. Spanish Capriccio O—

Fl. Ob. | ] | 8.

Nº 57. Snegourotchka 254—

Fl. Corne inglês | ] | 8.

* Nº 58. Shéhérazade, 3º movimento E—

Fl. Cl. | ] | 8.

Sadko 195—

Fl. Corne inglês | ] | 8.

Pan Voyevoda 132—

Fl. Cl. | ] | 8.

Tsar Saltan 39—

Cl. Fag. | ] | 8.

Nº 59. Vera Scheloga 30—

Cl. Fag. | ] | 8,

assim como inúmeros exemplos nas partituras de diversos compositores.

O uso de dois instrumentos do mesmo colorido em oitavas, por exemplo, 2 flautas, 2 clarinetes ou 2 fagotes etc., se não deve exatamente ser evitado, certamente não é recomendável, pois os instrumentos, tocando em registros diferentes, não corresponderão um ao outro. Ainda assim, esse método pode ser empregado com segurança quando instrumentos de cordas, arco ou pizzicato, dobram os dois instrumentos de madeira, sobretudo na região média. O processo é mais satisfatório para notas repetidas ou passagens sustentadas.

Exemplos:

The May Night, Ato I T—

Cl. I Cl. II | ] | 8.

* Sadko, após 159—

Ob. I Ob. II | ] | 3, dobrados por cordas pizz.

* Servilia, após 21—

Fag. I Fag. II | ] | 8 + cordas pizz..

Instrumentos do mesmo ramo tocando em oitavas, por exemplo,

8 | [ | Fag. C-Fag. | Cl. Cl. baixo | Ob. Corne inglês | Requinta Clar. | Flauta Fl. contralto | Picc. Fl. | ] | 8

sempre produzem bom efeito.

Exemplos:

Snegourotchka 5—

Picc. Fl. | ] | 8 (cf. Ex. 15).

The Tsar's Bride 133—

Picc. Fl. | ] | 8.

Tsar Saltan 216—

Picc. Fl. | ] | 8 (cf. Ex. 36).

Sadko, após 59

Requinta Cl. | ] | 8.

Legend of Kitesh 240—

Fag. C-Fag. | ] | 8 (cf. Ex. 21).

Nº 60. Mlada, Ato III, antes de 44—

Ob. Corne inglês | ] | 8.

Assim como nas cordas, também nas madeiras é aconselhável dobrar em oitavas qualquer melodia situada na região extremamente aguda ou grave: uma oitava abaixo no primeiro caso, uma oitava acima no segundo. Assim, o flautim será dobrado pela flauta, pelo oboé ou pelo clarinete uma oitava abaixo; o contrafagote será dobrado pelo fagote, pelo clarinete ou pelo clarinete baixo uma oitava acima.

8 | [ | Picc. Fl. | Picc. Ob. | Picc. Cl. | ] | 8

8 | [ | Fag. C-Fag. | Cl. baixo Fag. | Cl. Fag. | Cl. Cl. baixo | Fag. Fag. | Fag. Cl. baixo | ] | 8

Exemplos:

* Tsar Saltan 39—

Picc. Ob. | ] | 8.

* Nº 61. Mlada, Ato II, dança lituana 32—

Picc. Requinta | ] | 8.

Sadko 150—

Picc. Requinta | ] | 8.

* Timbres mistos podem ser empregados no dobramento em oitavas, permanecendo válidas as observações acima.

Exemplos:

Pan Voyevoda 134—

Cl. + Ob. Cl. + Corne inglês | ] | 8 (cf. Ex. 7).

Nº 62. Servilia 168—

2 Fl. + Ob. 2 Cl. + Corne inglês | ] | 8.

Nº 63. The Tsar's Bride 120—

3 Fl. + Ob. 2 Cl. + Fag. + Corne inglês | ] | 8.

Mlada, Ato III 41—

Fl. + Fl. baixo Cl. + Cl. baixo | ] | 8.