Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 27 de 100

Combinação em uníssono

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

A combinação de dois instrumentos de madeira diferentes em uníssono produz os seguintes timbres:

a) Flauta + Oboé. Timbre mais pleno que o da flauta, mais doce que o do oboé. Tocando suavemente, a flauta predominará no registro grave, e o oboé, no agudo. Exemplo: Nº 52. Snegourotchka 113.

b) Flauta + Clarinete. Timbre mais pleno que o da flauta, mais surdo que o do clarinete. A flauta predominará no registro grave, e o clarinete, no agudo. Exemplos: Nº 53. Legend of Kitesh 330; também 339 e 342.

c) Oboé + Clarinete. Timbre mais pleno que o de qualquer dos dois instrumentos ouvido separadamente. O som escuro e nasal do oboé prevalecerá no registro grave; a qualidade brilhante de som "de peito" do clarinete, no agudo. Exemplos: Snegourotchka 19; Nº 54. Snegourotchka 115. Cf. também Legend of Kitesh 68, 70, 84—2 Ob. + 3 Cl. (Ex. 199-201).

d) Flauta + Oboé + Clarinete. Timbre muito pleno. A flauta predomina no registro grave, o oboé no médio e o clarinete no agudo. Exemplos: Mlada, Ato I 1; * Sadko 58 (2 Fl. + 2 Ob. + Requinta).

e) Fagote + Clarinete. Timbre muito pleno. O caráter sombrio do clarinete prevalece no registro grave; a qualidade enfermiça do fagote, no agudo. Exemplo: Mlada, Ato II, após 49.

f) Fagote + Oboé, e

g) Fagote + Flauta.

As combinações f e g, assim como Fagote + Clarinete + Oboé e Fagote + Clarinete + Flauta, são muito raramente encontradas, exceto em certos tutti orquestrais, nos quais produzem maior ressonância sem criar uma atmosfera nova. Mas, nessas combinações, cuja extensão é praticamente restrita aos limites da terceira oitava, as notas graves da flauta predominarão no terço inferior desse registro, e as notas agudas do fagote, no terço médio. O clarinete, fraco na região média, não se destacará muito nessa combinação particular.

h) Fagote + Clarinete + Oboé + Flauta. Esta combinação é igualmente rara. O colorido é rico e difícil de definir em palavras. O timbre de cada instrumento se separará dos demais mais ou menos da maneira detalhada acima. Exemplos: Russian Easter Fête, início; Nº 55. Snegourotchka 301; The May Night, Ato III Qqq.

O processo de combinar dois ou mais timbres em uníssono, embora confira à música maior ressonância, doçura e potência, tem a desvantagem de restringir a variedade de colorido e expressão. Os timbres individuais perdem suas características quando associados a outros. Por isso, tais combinações devem ser manejadas com extremo cuidado. Frases ou melodias que exijam somente diversidade de expressão devem ser confiadas a instrumentos solistas de timbres simples. O mesmo se aplica à associação de dois instrumentos do mesmo tipo, como 2 flautas, 2 oboés, 2 clarinetes, 2 fagotes. O timbre nada perderá de sua individualidade e ganhará em potência, mas sua capacidade expressiva será diminuída proporcionalmente. Um instrumento desfruta de maior independência e liberdade quando utilizado como solista do que quando dobrado. O uso de dobramentos e timbres mistos é naturalmente mais frequente em passagens fortes que nas suaves, e também onde a expressão e o colorido têm caráter amplo, em vez de individual ou íntimo.

Não posso deixar de mencionar quanto me desagrada o método de duplicar todas as madeiras para equilibrar um grupo de cordas reforçado além de toda medida razoável, a fim de adequar-se às dimensões sempre crescentes das salas de concertos. Estou convencido de que, artisticamente falando, deve-se estabelecer um limite para o tamanho tanto da sala de concertos quanto da orquestra. A música executada nesses superconcertos deve ser especialmente composta segundo um plano próprio — assunto que não pode ser considerado aqui.