Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 37 de 100

C. Combinação de cordas e madeiras

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Ao iniciar esta seção da obra, considero necessário estabelecer as seguintes regras fundamentais, que se aplicam igualmente à melodia, à harmonia, ao contraponto e à escrita polifônica.

Todas as combinações de cordas e madeiras são boas; um instrumento de madeira progredindo em uníssono com um de cordas aumenta a ressonância deste e amplia seu som, enquanto o timbre das cordas suaviza o das madeiras. Nessas combinações, as cordas predominarão desde que os dois instrumentos tenham igual potência, por exemplo, quando violinos se associam a um oboé, ou um fagote aos violoncelos. Se vários instrumentos de madeira tocam em uníssono com um naipe de cordas, estas serão sobrepujadas. Em regra, todas as combinações refinam as características de cada instrumento considerado separadamente, perdendo as madeiras mais do que as cordas.

Dobramento em uníssono.

As melhores e mais naturais combinações são entre instrumentos cujos registros mais se aproximam:

Vlns + Fl. (Fl. baixo, picc.), Vlns + Ob., Vlns + Cl. (Requinta);

Violas + Ob. (Corne inglês), Violas + Cl., Violas + Fag.

Vcs + Cl. (Cl. baixo), Vcs + Fag.;

Cbs + Cl. baixo, Cbs + Fag.; Cbs + C-fag.

O objetivo dessas combinações é: a) obter um novo timbre de colorido definido; b) reforçar a ressonância das cordas; c) suavizar o timbre das madeiras.

Exemplos:

Snegourotchka 5—Vcs + Violas + Corne inglês (cf. Ex. 15).

" 28—Violas + Ob. + Corne inglês.

" 116—Vlns I + II + Ob. + Cl.

" 288—Vlns I + II + Vcs + Corne inglês (cf. Ex. 17).

Nº 80. The May Night, Ato III Bb—Violas + Cl.

Nº 81. Sadko 311—Vlns + Ob.

Nº 82. " 77—Violas + Corne inglês.

Nº 83. " 123—Violas + Corne inglês.

Servilia 59—Vlns na corda Sol + Fl.

Tsar Saltan 30—Vlns I + II + 2 Cl.

Nº 84. Tsar Saltan 30, 10º compasso.—Vcs + Violas + 3 Cl. + Fag.

Tsar Saltan 156-159—Vlns détaché + Fl. legato.

The Tsar's Bride 10 Violas + Vcs + Fag.

Antar, 4º movimento 63—Vcs + 2 Fag.

Shéhérazade, 3º movimento H—Violas + Ob. + Corne inglês.

Partes dobradas em oitavas.

Os exemplos de cordas em oitavas dobradas por madeiras também em oitavas são numerosos e não exigem descrição especial; são usados segundo as regras já estabelecidas. Os seguintes são exemplos de melodia distribuída por 1, 2, 3 e 4 oitavas:

Exemplos:

Nº 85. Ivan the Terrible, início da Abertura—

Vlns I + II + 2 Cl. Violas + Vcs + 2 Fag. | ] | 8.

Nº 86. Sadko 3—

Vcs + Cl. baixo Cbs + C-fag. | ] | 8.

Sadko 166—

Vcs + Fag. Cbs + C-fag. | ] | 8.

" 235—

Violas + 2 Cl. Vcs + Cbs + 2 Fag. | ] | 8.

The Tsar's Bride 14—

Vcs + Fag. Cbs + Fag. | ] | 8.

" " " 81—

Vlns I Vlns II | div. | + Fl. + Ob. | ] | 8.

" " " 166—

Vlns I + Fl. Vlns II + Ob. | ] | 8 (cf. Ex. 22).

Em três e quatro oitavas:

Servilia 93—

Vlns + 3 Fl. Violas + 2 Ob. Vcs + 2 Fag. | ] 8 ] 8.

Nº 87. Kashtcheï 105—

Vlns I + Picc. Vlns II + Fl. + Ob. Violas + Vcs + 2 Cl. + Corne inglês + Fag. | ] 8 ] 8.

Shéhérazade, 3º movimento M—

Vlns I + Fl. Vlns II + Ob. Vcs + Corne inglês | ] 8 ] 8.

Exemplos de melodia em terças e sextas:

Servilia 44—

Fl. + Ob. + Cl. + Vlns Fl. + Ob. + Cl. + Vlns | div. | ] | 3.

Nº 88. Servilia 111—Cordas e madeiras em terças.

Nº 89. " 125—mesma combinação, em terças e sextas.

Kashtcheï 90—O mesmo.

É necessário prestar maior atenção aos casos em que, das duas partes em oitavas, apenas uma é dobrada. Quando se aplica esse método a uma melodia no registro de soprano, é melhor deixar as madeiras progredirem em oitavas, sendo somente a parte inferior dobrada por um dos naipes de cordas;

Picc. Fl. + Vlns | ] | 8. | Fl. Ob. (Cl.) + Vlns | ] | 8.

Exemplos:

Tsar Saltan 102—

2 Fl. + Picc. Vlns I + II + Ob. | ] | 8 (cf. Ex. 133).

* Nº 90. Shéhérazade, 4º movimento U—

2 Cl. Vcs + 2 Trompas | ] | 8.

No caso de uma melodia no registro grave que exija um timbre doce e suave, deve-se fazer os violoncelos e contrabaixos progredirem em oitavas, os primeiros dobrados por um fagote, os últimos sem nenhum dobramento:

Vcs + Fag. Cbs | ] | 8.

Às vezes, um compositor é obrigado a usar esse método devido ao registro muito grave do contrabaixo, especialmente se um contrafagote não estiver incluído em sua formação orquestral.[14]

Exemplo:

Nº 91. Tsar Saltan 92—

Violas + Fag. Vcs + Fag. Cbs | ] 8 ] 8.